從5月藝術(shù)品市場(chǎng)的春拍開場(chǎng)，到7月上旬西泠印社(微博)的落槌，整個(gè)春拍的種種成交，都反映了當(dāng)下藝術(shù)品市場(chǎng)降溫的特征——單件拍品成交價(jià)格低靡，成交總額也呈現(xiàn)出逐步下降趨勢(shì)，不少業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，藝術(shù)品市場(chǎng)行情已經(jīng)進(jìn)入調(diào)整期。本期文化時(shí)評(píng)，邀集評(píng)論家們從各自的角度，各自的感悟，解讀當(dāng)下藝術(shù)品的市場(chǎng)現(xiàn)象、文化現(xiàn)象。
今年春拍市場(chǎng)的寒意其實(shí)早在籌拍前期就感受到了。但最后實(shí)拍的結(jié)果還是讓不少人覺得冷風(fēng)嗖嗖：去年嘉德春拍的標(biāo)高是齊白石的《松柏高立圖》，創(chuàng)傳統(tǒng)水墨新高，以4.255億元天價(jià)成交。今年春拍的最高價(jià)則掉到1.24億元，由李可染的《韶山》領(lǐng)銜。而去年風(fēng)頭出盡，被視為藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)的齊白石的作品，今年也一路向下。齊白石的工筆畫《貝葉工蟲》拍賣進(jìn)行不到3分鐘就以600萬元匆匆收?qǐng)觥H一年時(shí)間，齊白石畫作的成交價(jià)就從以億元計(jì)掉到以百萬元成交的地步，下滑速度令人乍舌。其實(shí)遇冷的不僅是齊白石，今年春拍連徐悲鴻、張大千一大批近現(xiàn)代著名書畫家作品的成交價(jià)都紛紛回落。
不管是大環(huán)境經(jīng)濟(jì)向冷的折射也罷，還是高峰之后必有低谷的自然規(guī)律，總的來說，這場(chǎng)事先就被張揚(yáng)的遇冷事件經(jīng)現(xiàn)實(shí)驗(yàn)證后，拍賣公司和收藏者開始把目光旁移，尋找新的價(jià)值洼地。事實(shí)上對(duì)新入市的新藏家來說，就算傳統(tǒng)名家作品仍然熱漲，其價(jià)位也不是他們這些普通收藏者可以問津的。他們?cè)趯ふ沂詹厥袌?chǎng)上的黑馬和潛力股。
近現(xiàn)代水墨就這樣被打撈出水面，推到前臺(tái)。
事實(shí)上這次嘉德春拍首次推出的水墨人物畫專場(chǎng)“大地之上——中國(guó)近現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)作之路專場(chǎng)”和新水墨專場(chǎng)“水墨新世界”，成交額分別超過6500萬、1380萬，成交比率也分別超過了80%、90%。這數(shù)字不僅讓拍賣行大受鼓舞，也讓不少新藏家蠢蠢欲動(dòng)。
所謂風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，今年到我家。過去十多年拍賣市場(chǎng)上風(fēng)頭出盡的先是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，而且已經(jīng)跨出了國(guó)門，直接走向世界。接下來，家喻戶曉的書畫“大家”和“名家”的作品一直風(fēng)頭強(qiáng)勁。到現(xiàn)在是不是該近當(dāng)代水墨畫登場(chǎng)了？
當(dāng)代水墨如何才能登堂入室，成為收藏的新寵，我們不妨沿著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的走紅路徑模擬一下。
眾所周知，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)有兩個(gè)教父：土教父是栗憲庭，洋教父就是尤倫斯。栗憲庭作為美術(shù)批評(píng)家，早在20年前就對(duì)當(dāng)時(shí)初出茅廬的這些當(dāng)代藝術(shù)家們?cè)谠u(píng)論中作過學(xué)術(shù)性的肯定。而洋教父尤倫斯的介入、購買和收藏，更為中國(guó)當(dāng)代家走向世界作了一個(gè)最佳的橋梁。從某種意義上講，如果沒有尤倫斯的慧眼，可能就不會(huì)有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們的今天。
在行家眼里，現(xiàn)當(dāng)代水墨符合年輕人的審美趣味，同時(shí)價(jià)位尚處在低位，作品本身又結(jié)合了中西方文化，適合家居懸掛，門檻較低，入手容易。另一方面，當(dāng)代水墨不同于古代書畫真假難辨，陷阱重重。當(dāng)代水墨的藝術(shù)家大多健在，作品比較有序，鑒別真?zhèn)蜗鄬?duì)容易，符合大眾藝術(shù)消費(fèi)。這些都是它成為黑馬的先天條件。
眼下中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代水墨作者集中了一批以畫院和美院為代表體系外的非畫院的職業(yè)藝術(shù)家。這些學(xué)者型書畫藝術(shù)家多數(shù)師承大師，畫技扎實(shí)有章法，畫風(fēng)具有名家真?zhèn)鳎駜?nèi)涵豐富，繪畫語言極具個(gè)性化，這是他們擁有的長(zhǎng)處。弱項(xiàng)在于，對(duì)于新入行的收藏家來說他們是相對(duì)陌生的一群，他們的風(fēng)格如何成型，他們?cè)诶碚撋夏懿荒茏粤㈤T戶？他們與傳統(tǒng)水墨的關(guān)聯(lián)與現(xiàn)代生活的瓜葛如何平衡？誰來界定和評(píng)價(jià)他們的藝術(shù)水準(zhǔn)，誰又收藏和引領(lǐng)他們走向國(guó)內(nèi)和國(guó)際市場(chǎng)呢？現(xiàn)實(shí)問題一重接一重，山重水復(fù)待尋路。
而中國(guó)收藏市場(chǎng)一向缺乏真正懂藝術(shù)重收藏的收藏家，反而是擠滿了在藝術(shù)品市場(chǎng)上謀求暴利的投資者，再加上作為一級(jí)市場(chǎng)的中國(guó)畫廊長(zhǎng)期沒有系統(tǒng)開發(fā)，不足以擔(dān)當(dāng)重任。這樣在近現(xiàn)代水墨畫家和收藏家中間既缺乏真正的推手，也缺乏溝通的平臺(tái)。單純靠在拍賣會(huì)上畫家找買主，買主找黑馬這樣的偶發(fā)事件，對(duì)培育一批新的藝術(shù)群體來說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。