2009年烏利·希克在接受采訪時曾表示自己“只買藝術(shù)品，從不賣藝術(shù)品”。即便有人以懷疑論的觀點去審視這一表述，但至少他從未拿自己的名字公開叫賣藏品，而“希克收藏”對于拍賣價格本是很好的保障。另一方面，據(jù)悉，每位藝術(shù)家的每個系列的作品他只會收一件，這種做法更像是做編年史的美術(shù)館的做法，而非要炒作某門類別、某個流派、某個藝術(shù)家的投機者。
據(jù)相關(guān)知情者透露：“希克計劃將他藏品中真正值錢的藝術(shù)品放到拍賣場上。最近，希克與國內(nèi)兩家拍賣行接觸，有意上拍他在2005年嘉德秋拍競得的陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》。當(dāng)年這幅畫拍得1000多萬元人民幣，現(xiàn)在希克的開價是8000萬元！”類似的傳言或許會在不久的將來得到證實，或者證偽。
與希克關(guān)系密切的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人李蘇橋解釋說，希克依然在為中國當(dāng)代藝術(shù)做很多事情，對于自己喜愛的藝術(shù)家依然傾力支持。而對于收藏家而言，他的藏品終究要有一個歸宿。
從尤倫斯到烏利·希克，曾經(jīng)叱咤一時的西方收藏家似乎紛紛開始“處置”手中的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，這是否意味著西方大收藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)的“清倉”？
中國當(dāng)代藝術(shù)搔首對象何以在西方
據(jù)接受捐贈方香港M+視覺藝術(shù)博物館行政總監(jiān)李立偉分析，現(xiàn)在私人藏家的收藏最終流向主要分為幾種：一是傳給家人，但是這樣做在歐洲需要交納高額的遺產(chǎn)稅費，而且這些藏品的維護費用十分巨大，給家人帶來巨大的負(fù)擔(dān)；二是成立私人博物館，但是同樣是財務(wù)問題會困擾美術(shù)館的發(fā)展；第三種是將所有的藏品流向拍賣場，這樣會讓一些藏家所做的系統(tǒng)性的收藏毀于一旦。第四種就是將所有的藏品交予一個美術(shù)館去運營和展示。希克博士選擇了第四種，這也是他和希克博士討論后所得出的結(jié)果。
烏利·希克并非首位向中國官方美術(shù)館捐贈藏品的外國收藏家，早在1996年，德國收藏家路德維希在去世前向中國美術(shù)館捐贈了82位歐美藝術(shù)家的117幅作品。路德維希收藏的作品有數(shù)千件，其中國油畫部分收藏則以上世紀(jì)80-90年代的學(xué)院先鋒派作品為主，值得注意的是，他并不參與中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏。
另外有一些收藏家，盡管并未因大批量拍賣作品而浮出水面，也沒有出手捐贈收藏品，但他們會通過運作在國內(nèi)外舉辦一些收藏作品的展覽，始終在公眾視線之內(nèi)徘徊。
曾經(jīng)“空降”上海當(dāng)代藝博會的皮埃爾·于貝爾2005年在瑞士舉辦了“皮埃爾·于貝爾收藏展”，然后在2007年初佳士得個人收藏專場上拍出數(shù)十幅中國藝術(shù)品。據(jù)悉，他收藏有3000多件當(dāng)代藝術(shù)品，除歐美部分外，來自中國、日本、韓國、印度、南美洲和非洲的作品占有較大份額。美國收藏家羅根夫婦同樣收藏范圍廣泛，2008年在舊金山美術(shù)館舉行的“羅根收藏當(dāng)代中國藝術(shù)展”，讓世人見識了他們近二十年收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品的成果。作為奧地利最大藏家之一，埃瑟爾夫婦收藏的數(shù)百位藝術(shù)家的數(shù)千件藏品中，也不乏中國當(dāng)代藝術(shù)，據(jù)悉，他們夫婦擁有200多件繪畫、雕塑、攝影等中國當(dāng)代作品。2006年在中奧兩國舉辦的“現(xiàn)代中國”藝展上這些作品得以為世人所見。除此以外，多米尼克及希爾萬·樂維夫婦最近時常在中國徘徊，向人們介紹其DSL系列收藏。這對法國夫婦專收中國當(dāng)代藝術(shù)，其收藏量控制在120件左右。這些西方收藏家的活躍表現(xiàn)，一方面對于其出手“送拍”起到了正面效果(比如皮埃爾·于貝爾的操作)，另一方面，也為西方人認(rèn)識中國當(dāng)代藝術(shù)提供了機會。
中國當(dāng)代藝術(shù)和西方收藏家的結(jié)緣已有時日，陸續(xù)有新的歐美藏家前赴后繼展開對中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏。澳大利亞人朱迪·尼爾森2009年在悉尼開設(shè)了白兔畫廊，近年來開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，將其所收藏的160位中國當(dāng)代藝術(shù)家的400多件作品進行匯報呈現(xiàn)，她只收藏2000年以后的作品。美國人文森特·沃姆斯創(chuàng)辦的卡蒂斯特基金會從2011年才開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，作為最新介入者，他在接受《東方早報·藝術(shù)評論》采訪時表示，基金會之所以把關(guān)注的目光轉(zhuǎn)向中國，同中國年輕藝術(shù)家開始在國際藝術(shù)舞臺上嶄露頭角不無關(guān)系。