不少人在接受《藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)都表示希克與尤倫斯收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的不同。“尤倫斯是對(duì)這個(gè)事情感興趣，但是他并沒有直接接觸當(dāng)代藝術(shù)，希克是非常迷新的東西，新的作品。這些‘迷’形成了非常個(gè)性的收藏。”香港策展人、漢雅軒藝術(shù)總監(jiān)張頌仁說。
從上世紀(jì)90年代開始，烏利·希克拜訪了1000多位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。在極少人關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)候，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的投資價(jià)值還沒有浮現(xiàn)的時(shí)候，他以不斷地走訪和收集，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的專家，并整理出一套可以說是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的第一手的“文獻(xiàn)”。臺(tái)灣藝術(shù)策展人陸蓉之(微博)相信“希克是最早的，也是當(dāng)時(shí)唯一的”。
而讓烏利·希克的收藏顯得如此突出的，是中國(guó)公立美術(shù)館對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)收藏的單薄。
廣東美術(shù)館是收集中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)相對(duì)比較全面的博物館，1996年至2009年，現(xiàn)中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生(微博)在廣東美術(shù)館期間，將其館內(nèi)收藏從16件提升到上萬件。“我2002年跟這些藝術(shù)家談的時(shí)候，我是以博物館的身份談的，當(dāng)時(shí)市場(chǎng)也沒有起來。”王璜生在接受《藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)提及曾梵志一幅作品，博物館收藏僅花了2萬多元，與現(xiàn)在膨脹的市場(chǎng)上的價(jià)格不能同日而語。他認(rèn)為公立美術(shù)館收藏不力源于主觀意愿問題，“真正好的美術(shù)館不管藝術(shù)市場(chǎng)多火爆，總有自己的方式獲得作品，包括社會(huì)捐贈(zèng)、藝術(shù)家支持、相關(guān)機(jī)構(gòu)的支持。不是用錢去跟藝術(shù)市場(chǎng)拼的。”
對(duì)于希克以中國(guó)大陸美術(shù)館“沒有做好準(zhǔn)備”為由將藏品捐贈(zèng)給了香港的博物館，《華爾街日?qǐng)?bào)》分析認(rèn)為，原因之一是美術(shù)館和收藏家對(duì)于藝術(shù)品價(jià)值的判斷并不完全一致，“希克擔(dān)心部分藏品若交給中國(guó)內(nèi)地博物館可能會(huì)受到非議或毀壞，因此他對(duì)于將藏品贈(zèng)予內(nèi)地的想法持謹(jǐn)慎態(tài)度。”與此同時(shí)，管理和運(yùn)作上的重重問題也讓希克不能放心，“希克說，他也不會(huì)考慮將藏品交給上海正在建的一些博物館，因?yàn)樗麑?duì)那些博物館長(zhǎng)期保護(hù)并貯藏這些作品的能力感到不放心。”
王璜生說：“烏利·希克可能還是帶有個(gè)人性質(zhì)的收藏。但是，有這一批東西做基礎(chǔ)，它(M+視覺藝術(shù)博物館)可以進(jìn)行不斷完善。”
但也有評(píng)論界人士認(rèn)為，希克收藏品當(dāng)然有個(gè)別有價(jià)值的作品，但不少收藏品其實(shí)是些垃圾。
希克所主導(dǎo)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)(CCAA)也曾備受質(zhì)疑，一些藝術(shù)評(píng)論人認(rèn)為要警惕“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)”，“中國(guó)文化藝術(shù)長(zhǎng)期受到專制強(qiáng)權(quán)的壓制，現(xiàn)在又要面臨國(guó)際資本的任意強(qiáng)暴。”希克也感受到了質(zhì)疑，而這樣的質(zhì)疑在幾十年來從未遠(yuǎn)離，但他表示：“我希望我的藏品更像是一面‘鏡子’，來映射中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。”對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域而言，希克本身，或許同樣是一面鏡子。人們對(duì)他的所有質(zhì)疑，同樣是指向中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)本身。
西方藏家：從套現(xiàn)、割倉(cāng)、甩賣到“捐賣結(jié)合”
“現(xiàn)在市場(chǎng)上60%的藝術(shù)品是消費(fèi)品。”今日美術(shù)館館長(zhǎng)張子康(微博)表示，“消費(fèi)藝術(shù)品你可以賺錢，做短線還可以……”2004年以來，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)急速攀升，吸引了大量資本進(jìn)入，其中包括國(guó)內(nèi)的收藏家，也有國(guó)外的收藏家，人們重視其投資價(jià)值有時(shí)更甚于藝術(shù)價(jià)值。
2008年，當(dāng)金融危機(jī)輻射全球，歐美藏家紛紛因?yàn)閷で?ldquo;套現(xiàn)”而浮出水面。美國(guó)人霍華德·法伯在2007年菲利普斯的“法伯專場(chǎng)”拍賣會(huì)上拿出“所藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品之冰山一角”44幅作品“割倉(cāng)”；2008年4月，邁克爾·高德尤斯的“埃斯特拉收藏”在經(jīng)過短期的海外巡展和畫冊(cè)包裝后通過蘇富比(微博)拍賣行高調(diào)曝光，200件作品在香港蘇富比大甩賣，這一甩賣似乎趕上了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最火熱的時(shí)候，讓高德尤斯及合作者阿奎維拉畫廊賺了個(gè)盆滿缽滿；在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)火熱的情況下，藝術(shù)市場(chǎng)老狐貍、曾經(jīng)成功打造英國(guó)YBA一代的查爾斯·薩奇也耐不住寂寞，在2008年推出“革命在繼續(xù)：中國(guó)新藝術(shù)”展，然而緊接著遇到的金融危機(jī)，讓薩奇不得不在2009年香港“薩奇專場(chǎng)”上將180件作品低調(diào)出手。