雖然“專業(yè)”也是上海當代的旗號，但是這個字眼顯然更需要細節(jié)的填充，比如展覽導覽圖冊的設(shè)計，場內(nèi)燈光亮度空調(diào)溫度的調(diào)試。香格納畫廊主人勞倫斯曾經(jīng)特意提出過香港藝博會的“展板高度很統(tǒng)一，十分合適”。細節(jié)的學習和比較并不僅僅在于在展廳內(nèi)的角落里擺放幾瓶香檳酒的點綴。

　　本屆香港藝博會期間，亞洲協(xié)會(Asia Society)主辦了一個小漢斯、招穎思(亞洲協(xié)會美術(shù)館館長)以及Philip Tinari (尤倫斯當代藝術(shù)中心館長)討論會，在香港藝博會開幕前一天，中環(huán)還有許多畫廊的藝術(shù)展，其中包括林明珠畫廊里的群展“抽象藝術(shù)在中國，1983-2012”，白立方畫廊的Anselm Kiefer裝置展等等，讓許多來參加香港藝博會的國際國內(nèi)藏家都有了更多的流連不去的地方，也使參加藝博會的性價比更高。第一屆香港藝博會舉辦之際，主辦方還針對藏家發(fā)出邀請，負責來回機票和住宿，以此打開局面。

　　審查和稅收阻擋了國際化

　　高額的稅收成為困擾中國藝博會國際化之路的長久原因，像屢屢無法抓住的虱子般停留在中國藝博會的肌膚之上，時間越久，體感的不適就越加分明。

　　根據(jù)國務(wù)院關(guān)稅稅則委員會《關(guān)于2012年關(guān)稅實施方案的通知》，2012年起三類藝術(shù)品進口關(guān)稅稅率由12%降至6%(暫行一年)。盡管如此，在計入17%的增值稅后，進口藝術(shù)品的稅賦負擔依然沉重。涉及進口藝術(shù)品交易的主體如畫廊、拍賣行、國際運輸公司、經(jīng)紀人，以及含銷售行為的展覽會往往各顯神通，開發(fā)不同方法避稅或減少納稅額，此類行業(yè)“潛規(guī)則”已實行多年，彼此心照不宣。實際情況是，由于6%的關(guān)稅、17%的增值稅(或營業(yè)稅)和12%的消費稅(并非所有藝術(shù)品都需要繳納)等多種稅費一經(jīng)累計，就會使得藝術(shù)品進口的綜合稅率將超過30%。這也就意味著，如果藏家從境外購買一件價值1000萬元的藝術(shù)品，運回國還要繳納300萬元的稅費。但是有藏家透露，香港作為零關(guān)稅自由港，展會和衍生的服務(wù)行業(yè)十分發(fā)達，有專門的公司能夠處理藝術(shù)品進出口的稅費問題，近來因為風云突變，中國內(nèi)地針對藝術(shù)品進出口的稅費檢查除了直接反映在香港藝博會的遲遲沒有統(tǒng)計出來的銷售額上，也讓香港藝博會的衍生產(chǎn)業(yè)不得不停滯工作。

　　另一個阻擋了中國藝博會國際化的原因就是審查制度，用香格納畫廊藝術(shù)總監(jiān)施勇的話來說，“國際當代藝術(shù)的話語系統(tǒng)與中國的體制內(nèi)對于藝博會的作品所采取的審查制度規(guī)范的語言系統(tǒng)，完全不是一個話語系統(tǒng)。”在國內(nèi)，哪些作品可以公開出現(xiàn)，哪些作品不可以公開出現(xiàn)，都會有一個“潛規(guī)則”，底線有關(guān)于“色情”，也有關(guān)于“意識形態(tài)”，這些規(guī)范與當代藝術(shù)所倡導的精神特質(zhì)完全背離。

　　其實世界四大藝術(shù)博覽會——倫敦弗里茲、邁阿密巴塞爾、巴塞爾、馬克垂斯藝博會開幕之前，這些藝博會的評議會也都有一個針對畫商和每一件展品的審查，且審查員進行審查的時候，都要求畫廊工作人員離開展位。但評估的要點是該藝術(shù)品是否能“展現(xiàn)價值”，這指的是藝術(shù)家及畫廊的地位，而非作品的品質(zhì)。

　　國內(nèi)藝博會

　　徹底向拍賣行投降

　　21世紀的開始幾年，是世界藝術(shù)博覽會時代的開端，僅僅紐約，就有8個藝博會，藝博會的泛濫使得藝術(shù)界出現(xiàn)所謂的“藝博會疲勞癥候群”。參展畫商在展品素質(zhì)，銷售速度，以及付款速度上，都與拍賣行旗鼓相當，這些因素吸引了原本可能出現(xiàn)在佳士得或者蘇富比(微博)夜拍上的藝術(shù)品，超級畫廊基本都在此設(shè)攤，因為最好的藝術(shù)博覽會能吸引最好的藏家，而藏家參加藝博會級畫廊基本都在此設(shè)攤，因為最好的藝術(shù)博覽會能吸引最好的藏家，而藏家參加藝博會的理由，則是因為頂級畫廊都在此設(shè)攤——此所謂經(jīng)濟學的良性循環(huán)。