畫廊“佩斯北京”2008年進駐798藝術區時，坊間有人斷言，“狼來了”將導致國內畫廊倒掉一大片。可事實是近些年新開的畫廊數遠遠多于倒閉的數量。趙孟君認為，畫廊的持續增長從一個側面反映出畫家和畫廊已有較高依存度。經過前些年與多家畫廊的短暫合作后，他希望今后能與一家“對上眼”的畫廊“長相廝守”。

　　不過，畫廊和簽約畫家由“親如一家”到“互相指摘”的現象并不鮮見。一位不愿意透露姓名的畫廊業主抱怨說，早些年，自己動員身邊不少圈兒內好友出點子、推畫展，幫助對方提升名氣和畫價，可就在瓜熟蒂落之時，畫家卻以雙方合作期限已到為由，將所有收益據為己有。他說，“我樂意去做伯樂，因為于我有利，但我不能容許‘見利忘義’，被出賣。”

　　市場

　　完善藝術品代理制度成關鍵

　　盡管一直未找到合適的畫廊代理自己的作品，但陳泗偉并不情愿將自己的作品拿到拍賣會上去充當成交數。“真正懂行的人，還是會優先看重你作品的質量，而不是那些唬人的數據。”他說自己最樂此不疲的事情就是帶著畫作奔走于各類藝術博覽會，既能遇到很多真正懂門道的人士，也能在一個有限競爭的環境里找準自己作品的定價。

　　業內專家看來，在當前畫廊代理機制尚不夠成熟前提下，由畫廊協會主動發起一些藝術博覽會，有助于畫家與畫廊雙方找到更多了解與溝通的渠道。而北京畫協首任會長程昕東，更認為協會當前的重要任務是積極整合社會資源，讓畫家與畫廊走出國門，到國際舞臺發聲。

　　不過從長遠來看，完善畫廊的藝術品代理制度無疑才是根本出路。中外市場行情不錯的畫家，大多借重了這一制度。油畫家陳逸飛的成功就離不開美國哈默畫廊的推廣包裝。“關鍵是，畫廊與畫家要彼此認可，共同進退。”孫永增今年依然計劃召集一批年輕藝術家到館內“寫生”。“推廣他們很難說賺錢，但最起碼這樣可以為畫廊培養一批固定的業內關注者。”本報記者 陳濤 漫畫/趙春青

　　馬上就訪

　　由于實力存有差距，畫廊的層級也不盡相同。實力雄厚的畫廊，它更有優勢去挑選知名畫家；小型畫廊則會更關注年輕藝術家。也正因為這種相互選擇，畫廊與畫家的多層次格局才得以形成。如果年輕畫家沒被畫廊相中，也不用帶有道德評判、感情色彩去指責對方，可能是你的作品質量與風格與對方存有差異。

　　即使雙方已簽訂代理合作關系，出現分分合合也正常。當畫廊的發展速度超過其代理的藝術家的成長進度時，藝術家會自然而然地被淘汰；當藝術家的成長進度超過畫廊的發展速度時，畫廊被拋棄也實屬正常。既然是合作，首要前提是合拍，而進度不一致必然帶來不合拍，這時候解除合約關系，對雙方并不意味著是壞事。其實，無論是前期的相互選擇，還是中后期的共同合作，最關鍵的是雙方都要努力。

　　——藝術家邱志杰

　　不同于拍賣行，畫廊并不是純粹意義上的銷售終端，從某種層面講，它還承擔著對公眾進行藝術啟蒙教育的角色，帶有一定中介服務機構的色彩。

　　因此，有必要對當前將畫廊與普通古玩字畫店同屬零售業的身份進行定位調整，進而在稅收上實行一定的傾斜。（北京日報）