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　　如今，文學(xué)創(chuàng)作總是和影視關(guān)系密切，一本小說(shuō)若“觸電”，時(shí)常會(huì)帶來(lái)更廣的影響和更多銷(xiāo)量。《塵埃落定》曾被改編成電視連續(xù)劇搬上熒屏，但阿來(lái)對(duì)影視和文學(xué)的關(guān)系不置可否，“電視連續(xù)劇《塵埃落定》和我沒(méi)什么關(guān)系，拍得好與不好都不會(huì)影響到我的小說(shuō)品質(zhì)。我不關(guān)心電視的普及面，哪怕它對(duì)圖書(shū)銷(xiāo)售有用。我希望真正喜歡讀小說(shuō)的讀者來(lái)讀我的書(shū)，而不是被電視吸引才來(lái)看，我不會(huì)讓讀者失望。我的小說(shuō)里會(huì)有電視和好萊塢大片不能給你的東西，我的形式感，我的語(yǔ)言，只有我的小說(shuō)里才有。”

　　親自上陣改編自己的小說(shuō)？他更是從未想過(guò)，“我可能永遠(yuǎn)不會(huì)做影視編劇，除非我直接寫(xiě)劇本，而不是從小說(shuō)改編。為什么要把同樣的故事講兩遍呢？”他覺(jué)得自己的作品似乎也不容易被改編成影視劇，“那差不多要推倒重來(lái)”。他完全承認(rèn)今天的影視對(duì)文學(xué)的沖擊客觀存在，“影視的內(nèi)容是從文學(xué)派生出來(lái)的，何況它還可以借助現(xiàn)代科技增加表現(xiàn)力，會(huì)把文學(xué)中容易表達(dá)的部分拿走。今天的作家確實(shí)要好好想想，小說(shuō)里還有什么是影視無(wú)法表達(dá)的。如果小說(shuō)寫(xiě)得和影視劇本差不多，寫(xiě)小說(shuō)干什么？如果小說(shuō)的內(nèi)容都能拍出來(lái)，小說(shuō)也就沒(méi)有存在的必要。”他強(qiáng)調(diào)，至少在十幾年前他就這么想，意識(shí)到小說(shuō)的不可替代與局限之處，“我承認(rèn)小說(shuō)的局限，但會(huì)在寫(xiě)作中盡量減少這種局限”。

　　他也上網(wǎng)，看看新聞而已，“根據(jù)我的小說(shuō)觀念，起碼從文學(xué)意義上，網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)至今對(duì)于寫(xiě)作尚未提供什么有建設(shè)性的東西”，他還開(kāi)了博客，雖然有點(diǎn)不情愿，但他很反感為了點(diǎn)擊率就如何如何，“既然已經(jīng)有博客了，我會(huì)十天半月貼一篇文章上去，說(shuō)說(shuō)自己想講的話。中國(guó)這么大，網(wǎng)民那么多，總有同氣相求的人。”

　　他說(shuō)他一年里總有四五個(gè)月要往外面跑，藏區(qū)對(duì)他的吸引力是城市生活無(wú)法替代的。其他時(shí)間，他在成都當(dāng)作協(xié)主席，讀書(shū)，寫(xiě)作。36歲從牧區(qū)進(jìn)入城市工作生活，如今也有十多年，卻幾乎不觸及城市題材的寫(xiě)作，讀者可能有一天讀到他寫(xiě)的城市小說(shuō)嗎？“可能性當(dāng)然存在，畢竟我在成都生活這么多年。作家的任何一種生活體驗(yàn)都不該浪費(fèi)。但我不會(huì)很快去寫(xiě)城市，今天中國(guó)的城市變化太快，我需要更長(zhǎng)時(shí)間沉淀。現(xiàn)在我們覺(jué)得很大的事情，隔著時(shí)間，放在歷史里回頭去看，可能也不算什么”。

　　完成《格薩爾王》的阿來(lái)顯得很輕松，他說(shuō)寫(xiě)完這本書(shū)的最后一句，自己的任務(wù)就結(jié)束了，“我不操心這本書(shū)進(jìn)入社會(huì)、進(jìn)入市場(chǎng)后的命運(yùn)，現(xiàn)在我的腦子里一點(diǎn)也不愿意多想這本書(shū)的事情，一個(gè)字也不想多寫(xiě)。不是沒(méi)有遺憾，可是有小小的意猶未盡也很好啊，讀者也會(huì)覺(jué)得余韻悠長(zhǎng)。”他也不想過(guò)多考慮下一步寫(xiě)什么，“先歇個(gè)一年半載再說(shuō)吧”。