楊正明夫妻二人在表演木偶戲。

劉淑愛帶著木偶戲進校園表演，吸引了師生和附近村民觀看。

　　10月15日一早，洛南縣文化館的一間排練室里，板胡聲劃破寂靜，鼓點急促地響起，兩名藝人各自手持1米高的木偶，踱步入場，隨著唱腔的變換，她們手中的小人靈動如生，一招一式皆具韻味，仿佛被賦予了鮮活的生命。
　　“這一出戲叫《三娘教子》，通過杖頭木偶來演繹，講的是古代人物王春娥教導養子的故事。”洛南縣木偶劇團團長楊正明介紹，杖頭木偶由三根木棒支撐，其中一根控制木偶頭頸，另兩根操縱木偶的雙手，完成甩袖、翻袖等動作。
　　木偶戲在洛南民間流傳久遠，楊正明回憶稱，在他年輕時，就聽說八里窄口村（舊名）有一戶劉姓人家，在清朝后期以四處表演木偶戲為生。
　　市非物質文化遺產保護中心主任王書亞說：“洛南民間木偶戲是我市非物質文化遺產，具有鮮明的地域特色，經過一代又一代發展，已經深深地融入人民群眾的生產生活當中。”
　　然而，隨著時代的變遷，木偶戲在洛南民間卻經歷了興盛、衰落、中斷、復興的坎坷命運。
　　時間回到46年前。那時，楊正明才18歲，帶著對未來的無限憧憬，進了洛南縣木偶劇團，從小喜歡吹拉彈唱的他看到前輩們排練時，被這個從未接觸過的古老戲種深深地吸引了。也是此時，他與同事劉淑愛相識，兩個有著相同愛好的年輕人最終走到了一起。
　　“木偶戲不好學，一個木偶六七斤重，舉一會胳膊酸疼，頭也要仰著，等排練結束了，手顫抖得都握不到一起。”劉淑愛說，木偶藝人往往還要邊操縱著木偶，邊唱戲詞，要深入領會劇中人物的內心活動，真正是集唱、念、做、打和奏樂于一身，十分考驗人的戲曲功底。
　　一開始，盡管只是扮演不起眼的配角，兩個年輕人卻心滿意足了。楊正明回憶，那時，他一個月拿20元的工資，足以解決溫飽，是不少人羨慕的對象，更重要的是，人們都愛看戲，每次演出時群眾的掌聲和歡呼讓他內心都涌動著潮水般的激情。
　　世事難料，隨著改革開放的深入，不少人員外流，大家為生計奔忙，看戲的逐漸少了，劇團沒了營收，走向衰敗。1982年，大家收到洛南木偶劇團放假的通知，誰也沒想到，這個假期竟然“遙遙無期”，盼不來收假的那天。30多名成員，包括導演、演員、樂隊各奔東西，曾經的歡聲笑語、熟悉的樂器合鳴都銷聲匿跡、一去不返。
　　40多年間，為了謀生，楊正明夫妻跑過車、做過生意，“雖然不演出了，但心里還想著，有時候晚上做夢，都夢到她在演戲，我在拉胡胡。”楊正明仰著臉，無盡地感慨著。
　　2015年，當時的老團長找到楊正明，表明了自己的擔憂，如今文化產業繁榮發展，但洛南木偶戲卻瀕臨失傳，希望他把木偶戲再立起來。這又何嘗不是楊正明的心聲！
　　他們來到洛南縣文化館，館長聽了這個想法很高興，立馬給安排了排練場地，塵封多年的老戲箱再次被打開，那些木偶面部的油彩依舊鮮亮，栩栩如生。
　　楊正明激動不已，他想再購置一些木偶，“但市面上木偶很難尋找，在西安跑了好幾天才尋到，但一個娃娃頭就要500元，至于衣服、身子還要再購買組裝。”
　　回來后，他四處尋找當年的老戲班子成員，然而物是人非，當時的人要么遠走他鄉，要么已然離世，僅找到了當年的導演李靜玉，已經70多歲高齡了。
　　“我們只得在全縣招募，沒想到愛這行的不少，一下招了20多個人。”楊正明欣慰地說，雖然他們只是個民間團體，沒有工資，但大家為了一個共同的愛好，團結一心，排除萬難，從最初的一無所知，到有了各自的角色和專長，熱熱鬧鬧地把臺子撐起來了。
　　“我們就是個草臺班子，我是樂隊指揮，我媳婦是導演，經常排的有《三對面》《二進宮》《殺廟》等經典劇目。”楊正明說，為了讓表演更有神韻，他還特意請來李靜玉和省民間藝術劇院的導演進行指導，“像這娃娃頭咋轉更靈活，木偶制作有哪些竅門，樂器演奏存在什么問題，一點撥就豁然開朗了。”
　　在排戲上，劉淑愛積累了豐富的經驗，她常給成員們講，演戲首先要懂戲情，要抓住劇中人物的性格特點。
　　“比如《三娘教子》里三娘這個人物，她年紀不大，失去了丈夫，養的又是別人的孩子，這就說明她不只善良賢惠，還要意志堅定、敢作敢當，扮演這個形象就得有爆發力。相反，《盼子》這個戲的主角是個老嫗，她的心境是辛酸悲涼凄慘的，這個情緒就要一直沉落下去。”劉淑愛強調道，“另外，甩袖、翻袖、臉型、頭型，包括腳底怎樣走才更好，唱腔該高亢激昂還是沉郁悲戚，都是有學問的。”
　　復興不久，第一出戲就在洛南劇團面世了，“那天，臺下座無虛席，市上的領導也來捧場，群眾都說，幾十年都沒看過木偶戲了，忽然就冒出來了，感覺很稀奇。”楊正明說，后來，他們還去市上演出，演完后，觀眾專門找到他們問：“以后你們還來不來？”
　　除了木偶戲，楊正明還排演了現代戲《背著媽媽去上學》，“今年在市上展演時反響很大，有些觀眾還看哭了，在臺下擦眼淚。”
　　“觀眾掌聲一響，我就知道戲續上了。”劉淑愛激動地說，不演戲時坐在家里渾身不舒服，不想動彈，演出時腰也不酸了、腿也不疼了。
　　“哪怕不掙錢，我們也要演，就圖個高興。”楊正明說，他們經常去鄉村、學校義務演出，就是想讓更多的人了解木偶戲，弘揚戲中的傳統美德，把老一輩留下的文化遺產傳承下去。