（２）流暢： 指運(yùn)筆過程中必須順暢連貫，有連續(xù)性，運(yùn)筆不僅有形的聯(lián)系，必須注意筆與筆之間映帶關(guān)系，在有節(jié)奏的氣脈連貫的流動(dòng)線條中，筆走龍蛇，顧盼生姿，互相呼應(yīng)中發(fā)生出美的力量。如音樂，舞蹈一樣中途不能打結(jié)，一條線也不容打結(jié)，“欲行不行，欲止不止”，是運(yùn)筆之病也。宋郭若虛曰筆有三病：扳、刻、結(jié)。板乃“死板”、呆滯、無生命力，沒節(jié)奏與韻律。刻乃刻露，妄生圭角，行筆猶豫，結(jié)疙瘩，無法體現(xiàn)內(nèi)在骨力與生命力。只有流暢的線才能體現(xiàn)內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)著的生命活力。 潘天壽曰：一條線中也有峰，即指筆跡中的起伏，（～～～）線有方園、撲拙、靈秀、光毛之不同。
（３）準(zhǔn)確： 一下筆要正確無誤地表現(xiàn)對(duì)象，筆一下去就要準(zhǔn)，要恰當(dāng)而不多余，所謂“下必有由”，下筆見形，落筆見物，充分體現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)。準(zhǔn)確亦指筆跡（筆觸）的作用，一為表現(xiàn)對(duì)象，二為筆觸與周圍的相互關(guān)系。為作到準(zhǔn)確，要首先下功夫練眼，鍛煉觀察與記憶的功夫，提高對(duì)對(duì)象的觀察、捕捉、表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。同時(shí)要練筆，加強(qiáng)書法練習(xí)，寫字既練眼又練筆，在很短的時(shí)間內(nèi)能將一個(gè)字的結(jié)體、運(yùn)筆一下表現(xiàn)出來，反映的能力就會(huì)培養(yǎng)出來。 《關(guān)于用筆》 筆與墨的關(guān)系乃筆為主、墨為輔，主輔相成的對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。古有“筆為墨帥，墨為筆充”、“筆之所到，墨之所成”之說。運(yùn)筆即是筆的運(yùn)動(dòng)，順鋒、逆鋒效果不同，表現(xiàn)力也不同。筆運(yùn)行中要有點(diǎn)線面的關(guān)系，按筆為點(diǎn)，順筆為線，倒筆作面，提起輕，順有虛的效果。
１.關(guān)于筆鋒： 中鋒：入筆逆入平出，欲右先左乃指藏鋒，使筆先受一下阻力，筆毛自然鋪開，然后使筆在一劃中行，筆鋒平鋪，如“單刀入花槍”，收筆使鋒回收，所謂“無垂不縮，無往不返”。“收鋒”能使筆氣內(nèi)在相連，筆氣內(nèi)聚。中鋒基本立著，線條園潤(rùn)流暢，中鋒墨線一般二邊重，中間淡，遒勁、立體，向紙外突鼓。 側(cè)鋒：筆在腕力的控制下斜過來，筆鋒靠一邊行，效果呈一邊光一邊毛，厚重樸實(shí)，方免不了。變化生動(dòng)，亦為偏鋒。畫畫可用正、側(cè)、扁鋒、寫字不可有扁。側(cè)鋒雖扁但不可枯干，照樣含水飽滿。 逆鋒：反其道而行，由下向上，由右向左，效果一邊光一邊毛，有時(shí)兩邊毛，有飛白出現(xiàn)，潑辣、凝重、毛澀。
２.筆鋒的運(yùn)用： 快慢：指行筆過程中左右前進(jìn)的力量的急遲。也即前后的力量的快慢，快則流，慢則留。快則光，慢則澀。快易飄逸，慢易拙澀。快慢不同而形成滑澀不同的兩種線條美。 提按：指入筆、行筆、收筆中的起伏、輕重的力量。提為起，按為伏。是運(yùn)筆的上下之輕重的力量。提則輕，按則重，提則虛，按則實(shí)，如入筆回鋒處為提，再走下去即為按。 轉(zhuǎn)折： 指筆鋒轉(zhuǎn)換方向時(shí)（即一條線拐彎處）運(yùn)筆的上下力量的不同。也就是在筆鋒轉(zhuǎn)換時(shí)向上提筆或向下按筆的力量的不同，線條呈現(xiàn)出來的不同效果。在筆鋒轉(zhuǎn)換時(shí)提筆轉(zhuǎn)過去為“園轉(zhuǎn)”，反之按筆轉(zhuǎn)過去為“方折”。（折時(shí)按筆停一下就折過來了）。需要說明的是在筆鋒轉(zhuǎn)換方向時(shí)應(yīng)仍保持中鋒，時(shí)有偏鋒（如隸書之燕尾收筆處），但不能有扁意，要鼓，要有立體感。 拖筆：拖筆多畫滑線，是一種靈活運(yùn)筆的方法，拖筆握筆要高，鋒一著紙即行，不能停留，流暢而生澀。
總之，無論運(yùn)筆的快慢，提按，轉(zhuǎn)折，順逆，虛實(shí)都是用筆的節(jié)奏變化的組成部分，在節(jié)奏變化中最明顯與最重要的是快慢變化，運(yùn)筆的正側(cè)，虛實(shí)，轉(zhuǎn)折皆通過快慢來體現(xiàn)。 《關(guān)于用墨》 墨法即運(yùn)墨之方法。中國(guó)畫大量運(yùn)用空白，而墨色與空白則恰成對(duì)比，墨色越黑而白處則愈白。墨色基本分干、濕、濃、淡諸層次。墨色中加入飛白即成灰調(diào)，即使水墨的干筆也呈灰的效果。 原墨為黑：加水之水墨為之“淡”。 墨加飛白為之“干”（也是淡）。 墨為最重亦即“濃”。 含水之墨為之“濕”。 古人有“墨分五色具”。所謂墨分六彩指濃、淡、干、濕、黑、白。一張畫有黑、白、灰等豐富的對(duì)比關(guān)系要靠墨色之變化。筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)，筆易將物體形質(zhì)、質(zhì)感捕捉描繪出來，墨則為分陰陽(yáng)，明暗之手段，輔助筆線，豐富物象體積感和豐富畫面之層次的必不可少的手段。 《墨法三要》 厚：感覺要厚，其效果要能立在紙上。筆觸、墨塊不是扁的或爬在紙上。從藝術(shù)的角度感覺其厚重而不輕薄，感覺厚而運(yùn)筆薄。 透明：不透明則僵化，滯氣，沒有活力。要看似薄而透亮，厚而不濁。