本報記者 南書堂 張志宏 楊森 李少虎
方英文，生于1958年，陜西鎮(zhèn)安人。著名作家，陜西省作家協(xié)會副主席。書文兼美，博雅通脫，有各類作品五百多萬字。出版有《方英文小說精選》(中短篇)、《方英文散文精選》(臺灣版)、《短眠》(隨筆)、《風月年少》(書法小品文)等數(shù)十種。代表作為長篇小說《落紅》《后花園》《群山絕響》。曾獲“中國新時代風雅名仕”稱號。
一個地方報紙的副刊，之于地方文學事業(yè)的發(fā)展，無論怎么評估都不為過
記者：方老師您是商洛走出去的著名作家，是我們商洛人的驕傲，您前期的多部作品里都能看到商洛的影子，故鄉(xiāng)對您的創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響?我了解到您在商洛工作期間也曾在我們《商洛日報》發(fā)表多篇文章，方老師能否和我們分享下您和《商洛日報》的情緣?
方英文：謝謝謬獎，感覺慚愧。商洛是我的家鄉(xiāng)，自小生長于斯，作品里若是沒有商洛的影子，豈不怪事!不過我的小說里極少出現(xiàn)商洛具體的地名，因為賈平凹的“商州三錄”用的實名，我再用實名，形式上就重復了。寫作是回避的藝術(shù)，回避古人今人，回避別人還要回避自己寫過的，包括手法與意境。書畫家比較省事，原創(chuàng)個幾樣，復制一輩子都沒人說啥。作家不行，挨罵呢，呵呵。
我1983年大學畢業(yè)分配到商州城里工作，很新鮮，因為此前沒有到過商州城。我是鎮(zhèn)安人，到西安比到商州城(當時叫商縣城)方便，路也近點;又不是行政干部，便沒機會到商州城開會出公差哈。到1993年調(diào)離，我在商州工作了整整十年，由于是文學干部，因此幾乎結(jié)識了當時的所有作者，一同交流讀書與寫作，借此感謝并問好他們。我在商洛寫了二百多萬字，但是投稿出去被發(fā)表出來的，也就一百多萬字。后來《商洛日報》(當時叫《商洛報》)復刊，辦報的領(lǐng)導和編輯記者都是朋友，也就不時在副刊上發(fā)表小文章。其中一篇《太陽語》，發(fā)表后被外省刊物轉(zhuǎn)載，隨之不斷收入各種選本，比如《百年百篇經(jīng)典微型小說》，還被當作中考試題。作品雖小，卻被幾種語言翻譯海外，因此我稱《太陽語》為我的“文學長子”。如果《商洛報》當時不約我稿，可能就沒有這個作品。這就叫機緣，叫“文章得江山之助”。
一個地方報紙的副刊，之于地方文學事業(yè)的發(fā)展，無論怎么評估都不為過。中國作協(xié)會員上萬了吧?每個會員都不能保證一年能上一回國家級刊物。當然如今這風氣，上了國家刊物也未必說明什么?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，文章發(fā)《商洛日報》，如果確實好，自會通過電子版?zhèn)鞑ヌ煜碌摹?/p>
故鄉(xiāng)同道多讀書，以商洛的真正驕傲的神話般的文學人物賈平凹為榜樣，安靜下來，潛心讀書與寫作
記者：陜西作為中國文學重鎮(zhèn)和文學大省，一直在為全國文學繁榮發(fā)展做著突出貢獻。今年以來，文化界相關(guān)會議多次提到文學陜軍再進軍，商洛是一片文學熱土，從事文學創(chuàng)作的人數(shù)眾多，商洛作家群也是文學陜軍的一個重要組成部分，那么他們在文學陜軍中是一個什么樣的地位或者說發(fā)揮了什么樣的作用?您對本土新生代青年作家有什么寄語?
方英文：說實在話，我不愛談這類話題，領(lǐng)導思維么。文學作品的產(chǎn)生完全是私人化的，基本是無法預測的，鼓再大勁號召，效果也很難顯著的。建議故鄉(xiāng)同道多讀書，以商洛的真正驕傲的神話般的文學人物賈平凹為榜樣，安靜下來，潛心讀書與寫作。學習賈平凹什么呢?學習他的勤奮與不斷地新追求與新創(chuàng)造。至于藝術(shù)上的學習，需要慎之又慎。說白了，要回避他。我讀過一些學他的作者，感覺遺憾。這跟學習書法一樣，就算你的字寫得與王羲之亂真，有什么意思呢?不叫創(chuàng)作是吧。
記者：《群山絕響》是您的第三部長篇小說，上次參加了您的新書發(fā)布會，我們也做了全程直播，在發(fā)布會上了解到這部小說創(chuàng)作過程中您花費了三年多的時間耗費了一千多個日夜，可謂是五年磨一劍。那么《群山絕響》創(chuàng)作過程中，是否會遇到一些稱得上困難的事情?能否和我們分享下這部作品創(chuàng)作背后的故事?
方英文：謝謝你們關(guān)注與支持。寫一部長篇小說必定不斷碰到困難，而且困難無所謂大困難與小困難，一句話描寫不理想，一個精確詞半天找不合適，都挺傷腦筋與費時間。還要查閱相關(guān)檔案資料，咨詢年長者，實地勘察，因為故事主要發(fā)生在1976年，四十年過去，物是人非，許多事情煙消云散難覓蹤影了，比如當時的人民公社晚期的政權(quán)運作，物價，招工招干啊參軍啊推薦上大學啊等等。對于小說里的自然環(huán)境，也畫出了地圖，以及人物關(guān)系圖，不能出絲毫紕漏。這跟發(fā)射衛(wèi)星一樣，所有的零件都是不可或缺的，都是同等重要的。幸運的是我在漢陰縣掛職副縣長兩年半，多層面領(lǐng)略了秦嶺巴山漢江水的美麗與神奇，澆灌了《群山絕響》的某種詩情畫意。
寫作要求新，不愿走老路
記者：您的前兩部小說《落紅》《后花園》主人公寫的是中年和青年時代，為什么《群山絕響》在創(chuàng)作時，選擇了主人公的少年時代?
方英文：寫作要求新，不愿走老路。當然也有偶然因素。選擇少年一是我少年的生活庫存基本沒有動過，也就寫過一些碎片化的散文;二是我的少年正是新中國成立以來最為艱難的時光，而描寫這段時光的作品較少，雖然有一些，卻不以為然，覺得它們淺，假，尤其那個時候的農(nóng)村。所謂知青文學之表現(xiàn)，大抵屬于“王子落難式”的反映，因為作者底襯著一種先天性的優(yōu)越感，筆下的農(nóng)民與農(nóng)村全然不是那么回事。所以我有必要寫個真的出來讓世人看看。當然真，也是相對的說法。
記者：著名作家陳忠實還在世時，將您小說創(chuàng)作的語言特質(zhì)定義為“方英文式的語言”。您如何看待自己的寫作風格?
方英文：陳忠實去世兩年了，我很懷念他。他無論為人還是為文，始終嚴謹謙和不茍言笑。但他喜歡跟我開玩笑，因為我是個沒大沒小的人。他不會發(fā)短信，看見我文章就打來電話，開口就是哈哈大笑一陣，謬獎我文章，說他剛才讀了很開心。至于我的風格，我自己不好說的，正如自己無法看見自己的臉色，得由別人觀察與判斷。我只透露一點，許多評論文章說我幽默，說幽默是天生的，一般人學不來的。未免玄乎。原因是我有眾生平等的理念，平等，社會主義核心價值觀之一是吧?當我用寫人的語言寫動物、寫動物的語言寫人時，立馬產(chǎn)生幽默效果——可見這本質(zhì)上并不是幽默。
毛筆字矯正了我的文學觀，淡化了我的名利心
記者：網(wǎng)絡時代，電子產(chǎn)品日益普及，人們不需動筆、懶得動筆，幾乎很少有拿筆寫作的作家了，而您卻一直堅持毛筆寫作，坊間稱您是繼魯迅、茅盾后毛筆字寫得最好的作家，是什么原因讓您堅持了下來?您覺得書法和您的創(chuàng)作是否有必然的聯(lián)系，書法對您的創(chuàng)作是否有促進作用?
方英文：這個問題回答了多次，讀者有興趣的話，可以上網(wǎng)搜看。簡單說吧，根本是我喜歡寫毛筆字。如果拔高點說，如今似乎只能以寫毛筆字來證明你還像個中國人了。咱們出門看看，再進家門里看看，還剩下什么東西是中國人發(fā)明的呢?麻將算一個吧，卻登不了大雅之堂。只剩毛筆和毛筆寫字了。毛筆字矯正了我的文學觀，淡化了我的名利心。由于速度慢，索性反復修訂而不厭，壓根不在乎讀者是否忘了我。
記者：除了您的讀者了解您，全國的大中小學對您的作品也非常熟悉。您的《絕望》在1999年被選入南開大學文藝理論研究生考試試題，《寫情書的故事》2004年被選入臺灣高雄高中生畢業(yè)考試試題，微型小說《太陽語》2005年、散文《紫陽腰》2011年，分別以“閱讀”題的形式選入中考試卷，一時被譽為語文考試“熱點”作家。您的多篇散文被收入語文閱讀課外書、模擬試卷，您認為讀書對中小學生的寫作方面有何影響?能否為廣大中小學生閱讀支支招?
方英文：被選作考試題的原因我推測，可能因為我的文章語法修辭還算過硬吧?，F(xiàn)在不少作家，語言經(jīng)不住語法尺子卡，一卡，問題出現(xiàn)了，意思隨之紊亂了。這并不是小問題。我說過思想要自由，語言須守法。中國如此遼闊，復雜，靠什么維系心靈統(tǒng)一呢?靠語言的準確與優(yōu)美。準確優(yōu)美的語言，才能確保溝通與親愛。學生學習語言與寫作，沒有多少技巧，笨辦法：多背誦些經(jīng)典詩文，耳朵尖些，多留心說話有意思的人，效果就好。多寫多記錄，更是不可取代。
記者：在《群山絕響》之后能否給我們透露下您下一部作品的構(gòu)思?
方英文：這個，暫時沒有。也許商州十年生活，能寫本書。但是不敢吹牛。