嶺南畫(huà)派是嶺南文化至具特色的祖國(guó)優(yōu)秀文化之一，它和粵劇、廣東音樂(lè)被稱(chēng)為“嶺南三秀”，是中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中的革命派，它有如下特點(diǎn)：
一、主張創(chuàng)新，以嶺南特有景物豐富題材；
二、主張寫(xiě)實(shí)，引入西洋畫(huà)派；
三、博取諸家之長(zhǎng)；
四、發(fā)揚(yáng)了國(guó)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，在繪畫(huà)技術(shù)上，一反勾勒法而用“沒(méi)骨法”，用“撞水撞粉”法，以求其真。
嶺南畫(huà)派始于晚清時(shí)期，二高一陳即為早期著名創(chuàng)始人，二高即為高劍父、高奇峰，陳即為陳樹(shù)人，其弟子多成名家，形成一海內(nèi)外 華人都喜歡的著名畫(huà)派。
在香港的趙少昂、楊善深，在廣州的黎雄才、關(guān)山月，這四位大師，是當(dāng)代嶺南畫(huà)派的主要代表。趙少昂被譽(yù)為高奇峰以后最佳傳人，海外友人多以收藏少昂花鳥(niǎo)為貴。黎雄才、關(guān)山月都在美術(shù)院任教，弟子頗多。楊善深現(xiàn)在香港主持他開(kāi)創(chuàng)的“春風(fēng)畫(huà)會(huì)”，傳授畫(huà)藝。他們于八十年代初期，合作完成了百余幅作品，每幅作品都凝聚著集體的智慧，體現(xiàn)了四位大師諧和默契、心照神交的深厚友情，可謂：“嶺南四家薈萃一堂嘆為觀止”。
“ 嶺南畫(huà)派”的產(chǎn)生和發(fā)展，體現(xiàn)了一種新的文化精神。這種新的文化精神包含了四個(gè)方面的內(nèi)容：
(一)革命精神，這是“嶺南畫(huà)派”產(chǎn)生和發(fā)展的思想基礎(chǔ)；
(二)時(shí)代精神，這是“嶺南畫(huà)派”在區(qū)別于舊國(guó)畫(huà)流派的主要特征；
(三)兼容精神，這是“嶺南畫(huà)派”的藝術(shù)主張，是革新的重要途徑；
(四)創(chuàng)新精神，這是“嶺南畫(huà)派”不斷發(fā)展的動(dòng)力。
這四種精神是互相聯(lián)系的,它構(gòu)成了“嶺南畫(huà)派”相當(dāng)完整的體系，也是這一畫(huà)派歷久不衰的重要原因。革命精神是“嶺南畫(huà)派”的思想基礎(chǔ)。這種革命精神,又是和“嶺南畫(huà)派”創(chuàng)始人的特殊經(jīng)歷和思想傾向分不開(kāi)的。時(shí)代精神，“嶺南畫(huà)派”在題材內(nèi)容上大膽革新，也是這一畫(huà)派能夠永葆青春的原因。兼容精神,也就是“折衷中外，融合古今”，這是“嶺南畫(huà)派”最重要的主張,是它的藝術(shù)原則，也是“嶺南畫(huà)派”革新的途徑。創(chuàng)新精神,這是"嶺南畫(huà)派"前進(jìn)的動(dòng)力，也“嶺南畫(huà)派”歷久不衰的奧秘。只有創(chuàng)新,它才有生命力，而創(chuàng)新體身既是目標(biāo)，也是這個(gè)畫(huà)派發(fā)展的動(dòng)力。“嶺南畫(huà)派”所以能夠不斷的發(fā)展、狀大，就是有創(chuàng)新精神作為推動(dòng)力。
高劍父、陳樹(shù)人，高奇峰“嶺南三杰”，師出同源，信奉同一藝術(shù)原則,但各有創(chuàng)新,風(fēng)格不一樣。第二代的杰出畫(huà)家關(guān)山月、黎雄才、趙少昂等，也風(fēng)格各異。他們的后輩楊之光、陳金章、梁世雄、林墉、王玉玨等畫(huà)家,也各有自己的面目。高劍父不希望學(xué)生學(xué)得跟他一樣,他聲稱(chēng)這是沒(méi)有出息的表現(xiàn)。他要求學(xué)生“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。
第二代中最出色的畫(huà)家關(guān)山月、黎雄才,無(wú)論在審美意識(shí)上和藝術(shù)成就上都超越了他們的老師高劍父，形成各自不同的藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)山月的超越首先在于重大題材的開(kāi)拓和時(shí)代精神的體現(xiàn)上，這是“嶺南畫(huà)派”繪畫(huà)革新的靈魂。
關(guān)山月的第二個(gè)超越，就是以寫(xiě)生為基礎(chǔ),不斷的求新求變。這也是“嶺南畫(huà)派不斷發(fā)展的秘決。關(guān)山月的國(guó)畫(huà)成就，來(lái)自兩方面，一是重視寫(xiě)生，眼界開(kāi)闊，感觸新鮮，它飽含生活氣息、時(shí)代風(fēng)貌和畫(huà)家情懷，由于立意不凡，因此顯得格調(diào)高雅。二是有較深厚的理論修養(yǎng)，特別是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)論有比較深入的研究。這就有理論作指導(dǎo)，有比較、有鑒別,能夠堅(jiān)定地走自己的路子。他在藝術(shù)上不僅超越了高劍父,也不斷地超越自我，在“嶺南畫(huà)派”的繼承和發(fā)展上作出了突出的貢獻(xiàn)。