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郭慶祥:藝術(shù)品收藏20年沉思錄

郭慶祥:藝術(shù)品收藏20年沉思錄

2012-08-22 11:48:08

  假拍、拍假、做局、洗錢(qián),在如今已成了資本新的游戲。北京有一家中等規(guī)模的拍賣行,2005年初拍出宋徽宗的《桃竹黃鶯卷》,拍得6116萬(wàn)元人民幣。但不久被證實(shí),競(jìng)拍得主只向拍賣公司匯出了1500萬(wàn)元。莊家之所以這么做,是為了在一段時(shí)間內(nèi)炒作某位畫(huà)家的作品或手中的其他拍品。這種“合作”的具體運(yùn)作路線是:買家、賣家、拍賣行會(huì)事,先約定一個(gè)成交價(jià),然后在拍賣場(chǎng)上抬高落槌價(jià),這就叫假拍。雇傭“拍托”是假拍現(xiàn)場(chǎng)的公開(kāi)秘密,實(shí)際上許多拍賣公司都有這種現(xiàn)象。

  拍假更容易理解。有報(bào)道披露,上海收藏家蘇敏羅曾在一家著名拍賣公司的拍賣會(huì)上以253萬(wàn)元的價(jià)格,拍得一幅署名吳冠中的油畫(huà)《池塘》,結(jié)果被吳冠中研究機(jī)構(gòu)及本人一致鑒定為假畫(huà)。又如目前拍賣市場(chǎng)上齊白石、張大千、徐悲鴻等禮品畫(huà)作品,95%以上都是贗品,還全部成交。作品不可能越拍越多,尤其在這個(gè)時(shí)代,假鑒定家可能比假畫(huà)還多。

  收藏家離不開(kāi)拍賣行,通俗解釋有點(diǎn)像一根繩上的兩只螞蚱。因?yàn)?,先有?gòu)買,后有收藏。但是,在拍場(chǎng)上當(dāng)受騙的買家不計(jì)其數(shù)。同樣,在林風(fēng)眠的作品拍賣中,有人公開(kāi)展示的畫(huà)家和作品的合影,事實(shí)上,居然是電腦合成的。

  所謂做局,是一個(gè)藝術(shù)炒作人或炒作集團(tuán),首先在藝術(shù)圈找一個(gè)有一定知名度并且作品市場(chǎng)價(jià)格在10萬(wàn)元左右一張的畫(huà)家,跟他簽一個(gè)三年協(xié)議,他每年給出40張畫(huà),三年就是120張。一年后就開(kāi)始在拍賣會(huì)上炒作,每張10萬(wàn)元收購(gòu)的畫(huà),拍賣價(jià)標(biāo)到100多萬(wàn)元,兩年后再標(biāo)到500萬(wàn)元甚至1000萬(wàn)元一張。“標(biāo)那么高的價(jià)格沒(méi)有人買怎么辦?安排"自己人"和一群真買家坐在一起,假裝舉牌競(jìng)拍,制造一種"很多人搶著買"的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。這就叫藝術(shù)拍賣會(huì)的"天價(jià)做局"。”

  郭慶祥毫不客氣地指出:“拍賣行征集和鑒定作品是否真正為藏家和市場(chǎng)負(fù)責(zé)?鑒于拍賣市場(chǎng)的亂局,真正有經(jīng)驗(yàn)的藏家也只能在拍賣會(huì)上撿漏了。雖然這兩年拍賣很紅火,但是原因很復(fù)雜。拍賣行只圖成交數(shù)量,對(duì)作品把關(guān)不嚴(yán),即使繁榮也是虛假繁榮。”這是郭慶祥第N次重復(fù)這樣的話。

  流水線作品不敢碰

  2010年3月25日,央視二套主持人王小丫把郭慶祥請(qǐng)去做節(jié)目,郭慶祥拋出一個(gè)沉重的話題:現(xiàn)在某些畫(huà)家不顧藝術(shù)品質(zhì)量,“不是在為人民畫(huà)畫(huà),而是在為人民幣畫(huà)畫(huà)”。此話一出,藝術(shù)圈立即炸了鍋。

  本次采訪,他再次深化這個(gè)話題。他激動(dòng)地?fù)]著手說(shuō):“沒(méi)錯(cuò),他們不是在畫(huà)畫(huà),是在畫(huà)錢(qián)。”他說(shuō),真正藏家很難買到有藝術(shù)價(jià)值的作品,這也是深層次原因。他指出,許多“流水線”作品就是工業(yè)生產(chǎn)線下來(lái)的產(chǎn)品,是機(jī)械模具產(chǎn)品,和復(fù)印沒(méi)什么兩樣,千篇一律,自我重復(fù),近親繁殖,以量代質(zhì),脫離生活,閉門(mén)造車,沒(méi)有任何藝術(shù)價(jià)值而且一文不值。它們也不是藝術(shù)品,完全是商品。還有一部分畫(huà)家程式化、模式化的創(chuàng)作,也是自己復(fù)制自己的另外一種手法。藝術(shù)創(chuàng)作不能單靠技術(shù)功夫,更需要思想、情感和創(chuàng)新。藝術(shù)品是有靈魂的,不是自己復(fù)制自己、克隆自己。技術(shù)與技巧在思想面前就是工具,工具再好,沒(méi)有思想,也打造不出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。所以,有的作者,不是藝術(shù)家,而是工匠,一批批生產(chǎn)沒(méi)有藝術(shù)生命力的“垃圾”。

  觸及這個(gè)話題,他講的是親身經(jīng)歷。那是在1994年,他剛剛邁進(jìn)收藏界大門(mén),經(jīng)北京榮寶齋(微博)的朋友介紹認(rèn)識(shí)了一位畫(huà)家。他扔下一筆錢(qián),預(yù)定了這位畫(huà)家200幅作品,結(jié)果不到一個(gè)月,通知他有100幅可以交貨了,榮寶齋也給裝裱好了。郭慶祥非常驚訝,這是創(chuàng)作嗎,這速度也太快了,平均一天三四幅畫(huà)呀。于是,他就和畫(huà)家相約,到其畫(huà)室“觀摩”了一下,結(jié)果發(fā)現(xiàn),這位畫(huà)家畫(huà)畫(huà)的過(guò)程,就像工廠生產(chǎn)一樣,先把10多幅畫(huà)中人物的形狀都勾勒出來(lái),然后再把10多幅畫(huà)中的人物的腦袋畫(huà)出來(lái),然后再畫(huà)10多個(gè)身子,最后還有學(xué)生替他蓋章。郭慶祥十分震驚,神圣的藝術(shù)創(chuàng)作,竟然是這樣“車間生產(chǎn)”出來(lái)的。

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