沒有任何文藝作品能說盡一座城市

　　伍迪-艾倫第一次看到巴黎，是在1964 年，他的首部原創劇本《風流紳士》（What's New Pussycat ）被搬上銀幕，并捧紅了彼得. 塞勒斯和彼得. 奧圖爾。“和其他人一樣，我成長過程中對巴黎的印象都來源于美國電影。”他坐在一把綠色輪椅上說道，“所以在我去過巴黎以前，我已經愛上了那座城市，因為好萊塢愛上了那里。什么時候你看到巴黎，都是浪漫之城的樣子，音樂、美酒、美麗的旅店，就像《金粉世界》里的樣子。而后我去了那里，巴黎本身的確不輸給它的名聲，它是那么美麗、富有魅力、浪漫并且不可思議。”

　　艾倫在那座城市住了八個月，還在《貓咪貓咪我愛你》中演一個配角并且忙于寫新的笑話和修改劇本。“從一方面說，我過了段不錯的日子，因為我在這座魔幻之城的昂貴花銷都有人給付。”當拍攝結束，兩個與艾倫交好的電影服裝組的設計師宣稱他們要把巴黎當做自己的新家。“然后我說道，我也愛巴黎。但我很怕一直待在那。我想，唉，我真想留下，但我無法離開紐約，紐約有我的朋友們，我沒有把生活從頭至尾搬到這里的勇氣。如今，這個決定已經讓我感到后悔很多次了。”

　　于是，在《午夜巴黎》里，艾倫做了一個夢。他離開了好萊塢，穿越到最輝煌的巴黎，遇到菲茨杰拉德、海明威、畢加索、達利、布努埃爾...... 談了一場性感的法式戀愛，最后終于留了下來。

　　這是一個充滿了意淫的夢，就如《藝術家》的導演所說：“我想用美國人的眼光（拍巴黎）可能會更好，因他可以做一些類似于在塞納河邊溜達的事兒，而每個法國人都知道那兒聞起來糟透了，就像公廁一樣。除了他（艾倫）沒人會去那兒。”《午夜巴黎》里法國女人說：“沒有任何文藝作品能說盡一座城市。”巴黎之于艾倫也一樣。

　　Q：有些人認為《午夜巴黎》是在抬高歐洲文化的同時，也在貶損美國文化。你是這么想的嗎？

　　A: 一點也沒有。實際上，影片中出現的藝術家有很大一部分是美國人。美國是個巨大的國家，而且為數眾多的文化作品在這里產生，像偉大的作家，也有偉大的爵士樂手等。所以，我完全不覺得我在貶損美國文化。美國文化里的荒漠地帶的確足夠多，但你去任何一個國家，都會發現他們有那么豐饒以及令人激動的歷史。我并不認為美國人都是沒有文化的。

　　Q: 你曾經一貫地以紐約為背景拍攝電影，但過去幾年里你在歐洲拍了幾部電影。你能說說是什么讓你有這樣的轉變么？

　　A：首先，我不能完全不考慮商業的因素，因為我最初去倫敦是因為他們給我錢拍《賽末點》。我在倫敦過得很愉快，而且我發現國外的攝制組成員就跟美國的一樣，很好合作，沒有產生什么問題。我在巴塞羅那和巴黎的感受也一樣，他們那里的劇組成員都是稱職的專業人士。語言障礙并不大，他們大部分懂一點英語，或者我可以用蹩腳的法語和他們討論。在美國，我和一位中國攝影師合作了很多年，在最初的三年里他甚至沒有說過一個英文單詞。

　　此外，這些國家都會很慷慨大方地歡迎你，他們急切地盼望你在巴塞羅那或者巴黎、羅馬拍電影，每個人都會和你愉快地合作。他們會為你封鎖街道，而你也會獲得警察的幫助。

　　Q：但是，你還是會回紐約的。

　　A：當然。在這里我有不可計數的事情可做，有不可計數的故事要講，城市里也有不可計數的好地方。我在這拍了很多電影，而我并不認為我已經觸及紐約城更深處的東西。而且，在家拍電影也有一些優勢，比如去年夏天我去羅馬，在那兒我什么棒球賽都看不到，對我來說可真是個大損失。我將在旅店洗三個月澡，而我在家有很棒的浴室，水又猛又熱。還是在家工作好，我喜歡在家睡自己的床，身邊有常用的藥物。