“保護(hù)”和“利用”如何權(quán)衡
陳列展出甚至相互借展文物供大眾觀賞，是博物館的重要職能。但在陳列、展出文物的時(shí)候曾發(fā)生過文物受損等情況，所以如何在保護(hù)文物的同時(shí)做到最大化的利用是博物館在安保問題上需要權(quán)衡的重要難題。
陳履生認(rèn)為，這是一個(gè)相對(duì)矛盾的話題，既要保護(hù)好、又要利用好，那么保護(hù)和利用的程度應(yīng)該如何把握？世界上幾乎沒有一家博物館可以拿出一個(gè)硬性的指標(biāo)。“當(dāng)然，也會(huì)有一些硬性的規(guī)定，比如意大利規(guī)定油畫一般展出3個(gè)月就要換一換，但也有很多繪畫是長(zhǎng)年在博物館中展出的，長(zhǎng)年展出的展廳環(huán)境顯然和倉庫里的環(huán)境是不一樣的，在倉庫里二氧化碳比較少，但展廳中人流量較大，空氣環(huán)境也就不一樣，對(duì)畫的損傷難以避免，但我覺得這樣的損傷可忽略不計(jì)。”
陳履生覺得要解決“保護(hù)”和“利用”的問題，只能靠技術(shù)手段的提高，“在難以用科學(xué)手段建立起一個(gè)理想的展出環(huán)境時(shí)，我認(rèn)為少展出還是應(yīng)該的。每一個(gè)博物館的管理者都會(huì)充分考慮到保護(hù)和利用的問題。但通常來說，從萬無一失的角度出發(fā)，我認(rèn)為博物館都是偏向于保守的，即‘盡量保護(hù)，少利用’。”
宋向光也談到，幾乎所有博物館在展出時(shí)都會(huì)對(duì)環(huán)境提出具體要求，包括溫度、濕度、光線等等，同時(shí)還會(huì)對(duì)文物本身進(jìn)行綜合性的評(píng)估，如果文物狀態(tài)確實(shí)較為脆弱，多數(shù)博物館都會(huì)取消展覽，確保文物安全。（中國(guó)文化報(bào)）