法國巴黎盧浮宮的“鎮(zhèn)館三寶”之一，列奧納多·達·芬奇的名畫面帶神秘微笑的《蒙娜麗莎》一直被認為是獨一無二的傳世孤作。但最近的研究表明，這位意大利文藝復(fù)興時期的藝術(shù)大師很可能先后畫了兩幅《蒙娜麗莎》。

　　英國《每日郵報》日前的一則報道說，去年在瑞士日內(nèi)瓦露面的又一幅《蒙娜麗莎》畫作已被確認也是達·芬奇所作，而且創(chuàng)作時間還要早于盧浮宮收藏的《蒙娜麗莎》。這幅名為《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》的畫作與盧浮宮所收藏的那幅《蒙娜麗莎》高度相似，只是畫中人物面貌明顯要年輕許多。當(dāng)初畫作一露面就被大多數(shù)人認作贗品，原因是幾百年來從沒聽說，也沒見過《蒙娜麗莎》還有個“姊妹版”，英國牛津大學(xué)的一位教授就堅稱《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》是偽造的。他認為，畫作在一些細節(jié)上模仿得并不高明，背景非但不盡相同，也缺乏原作里那種微妙的氛圍，人物面部更是缺少原作所特有的那種若有若無的飄逸的神秘感，整幅畫面缺乏厚重感。此外，達·芬奇是喜歡在白楊木畫板上作畫的，而這幅畫卻是畫在畫布上的。

　　按現(xiàn)有記載，英國收藏家休·布萊克購此畫于1913年，隨后把它放到自己位于倫敦西南艾爾沃斯小鎮(zhèn)的畫廊展示。為區(qū)別于巴黎盧浮宮那幅《蒙娜麗莎》，這幅畫后來被命名為《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》。1936年布萊克去世后，此畫落到他姐姐手里。他姐姐1947年去世后，這畫又輾轉(zhuǎn)流落到美國，被一位美國藝術(shù)鑒定家收購后一直存放到瑞士一家銀行的保險柜里。這位鑒定家在自己的一本書里還提到，《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》是達·芬奇的一幅“未完成的畫作”。據(jù)悉，《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》目前的主人是一家瑞士投資財團。

　　“蒙娜麗莎”這個名字聽起來似乎就有一種夢幻美的意境，其實“蒙娜麗莎”就是“麗莎女士”。關(guān)于《蒙娜麗莎》這幅畫作的由來，幾個世紀(jì)以來國際藝術(shù)界一直眾說紛紜，始終沒有定論。普遍接受的說法是，畫中的人物名叫麗莎·格拉爾蒂尼，是達·芬奇一位富商朋友弗朗切斯科·吉奧貢多的妻子。

　　針對《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》是盧浮宮的《蒙娜麗莎》復(fù)制品一說，瑞士蘇黎世的“蒙娜麗莎基金會”專門找到意大利幾何學(xué)家阿方索·魯比諾，他基于達·芬奇畫作所特有的幾何構(gòu)圖和人物比例對該畫加以縝密分析后，斷定這幅畫確是出自達·芬奇之手。專家又利用碳14測定法對《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》進行了斷代，結(jié)果顯示這幅畫的創(chuàng)作時間在公元15世紀(jì)末。這也正好契合了業(yè)內(nèi)人士的推斷，一般認為，達·芬奇1506年離開意大利時將尚未完成的《艾爾沃斯的蒙娜麗莎》留給了模特的丈夫吉奧貢多。1516年前后他在法國又依據(jù)當(dāng)初的畫稿糅進時間推移的自然因素畫了另外一幅，這一幅被當(dāng)時的法國國王購下，也就是盧浮宮收藏的那幅《蒙娜麗莎》。這也解釋了兩幅畫作人物的面貌為何略有不同。

　　圍繞《蒙娜麗莎》所發(fā)生的故事可謂一言難盡。值得一提的是，作為盧浮宮“鎮(zhèn)館之寶”的那一幅歷史上曾兩次被盜。1911年的那次是一個意大利籍工人所為，他把畫從法國盧浮宮帶回意大利佛羅倫薩交給當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館，并堅稱自己是讓《蒙娜麗莎》回家的愛國主義“俠盜”。2012年7月，有英國媒體報道意大利考古學(xué)家在佛羅倫薩的一處修道院發(fā)掘出了蒙娜麗莎，即麗莎·格拉爾蒂尼的遺骸，后來證明是烏龍一場。據(jù)歷史學(xué)家考證，蒙娜麗莎的確是在丈夫死后就進了修道院，并于1542年去世，但鑒定發(fā)現(xiàn)那副遺骸的年代比那要久遠得多。（光明日報）