希克捐贈在國內藝術界引起一邊倒的贊美，我感覺此事并不是那么單純，倒是覺得這是希克半賣半送式的打包傾銷行為。

　　藏品半贈香港目的是

　　另一半藏品能賣上好價錢

　　從希克個人來說，捐贈香港肯定是他利益最大化的一種考慮，?？税炎约菏詹仄分兄袊?5美術新潮前后時期現(xiàn)代藝術部分的一半捐贈給香港M+視覺藝術博物館，最終目的是為了他剩下的另外一半中國現(xiàn)代藝術收藏品能賣個好價錢。?？说氖侄魏陀葌愃诡愃?，尤倫斯為什么不在歐美設藝術館，而跑到798來設藝術館呢？尤倫斯在798設藝術館的目的就是為了炒高他的收藏品的價格，所以尤倫斯在不停炒作85美術新潮的概念，因為他的收藏品大部分都是85美術新潮時期中國現(xiàn)代藝術。如果尤倫斯在歐美設藝術館，不但買家無影，估價連觀眾都很少。

　　?？送瑫r是商人、政治家和藝術收藏家，所以?？艘扔葌愃孤斆饕恍Ｋ詹刂袊F(xiàn)代藝術作品有2000多件，這次捐贈出去一半左右，市值13億港元，還附加半捐贈半購買的附加條款，第一批賣給香港M+視覺藝術博物館的47件藏品估價1.77億港元。希克的收藏品真的這么值錢嗎？還是水分和泡沫巨大呢？中國現(xiàn)代藝術價格的第一波是在紐約拍賣場被炒起來的，但并不代表買家是西方人，這次海關查稅爆出曾梵志自己在紐約拍賣場高價托舉自己的作品，而被海關約談。從現(xiàn)在掌握的信息來看，中國現(xiàn)代藝術價格是中國人自己在紐約拍賣場上炒作起來的，后來在國內和香港拍賣場幾乎演變成洗錢的工具。

　　舉個例子，前段時間新聞報道，岳敏君的大型雕塑在加拿大溫哥華十幾萬人民幣一座都賣不掉，為什么岳敏君的油畫能賣到幾千萬呢？除了岳敏君的油畫是被用來炒高洗錢這個解釋之外，很難找到其他的合理解釋了。

　　中國現(xiàn)代藝術品的價格很容易被極少數(shù)幾個炒家在拍賣場上操控，所以一切拍賣場的交易都不能作為中國現(xiàn)代藝術品真實價格的參考。以中國現(xiàn)代藝術被炒高100倍這個基準來評估希克收藏品的價值也許才是比較準確的，以這個基準來看，?？速嵈罅?。

　　捐贈藏品學術價值太低

　　從?？诉@批收藏品來說，為什么要捐贈香港？因為在西方很難找到規(guī)范的學術機構接盤，也就只能捐贈香港和中國內地了。香港和中國內地對藝術的認識與西方成熟的眼光是不同的，而香港迫切需要所謂的文化，加上香港M+視覺藝術博物館由曾是?？酥鬓k的CCAA藝術總監(jiān)掌控等原因，所以才能接受?？税刖栀洶胭徺I的附加條件和建立豪華美術館等配套條件。

　　希克這批收藏品屬于85美術新潮前后期間中國藝術家模仿西方現(xiàn)代藝術時期的作品，要注意是“現(xiàn)代藝術”階段，不是“當代藝術”階段，“當代藝術”和“現(xiàn)代藝術”中間還隔著一個“后現(xiàn)代藝術”。西方學術界一直都是否定中國85時期的藝術家和藝術作品，現(xiàn)在國內學術界已經(jīng)開始清算85新潮時期的中國現(xiàn)代藝術是一種低劣的模仿。

　　“現(xiàn)代藝術”階段在上世紀50年代就結束了，取而代之的是“后現(xiàn)代藝術”興起，“后現(xiàn)代藝術”在上世紀80年代也結束了，所以上世紀80年代才興起了我們今天所說的“當代藝術”。但究竟“當代藝術”是什么？中國藝術界還搞不清楚，連國內最著名的批評家栗憲庭都公開說他也搞不懂“當代藝術”是什么。

　　85美術新潮前后中國藝術家?guī)缀醵际悄７挛鞣蕉?zhàn)前的東西，2000年之后，國內藝術界才開始重視西方“后現(xiàn)代藝術”思潮?，F(xiàn)在中國藝術界主要分成商業(yè)主流和學術主流兩股力量，商業(yè)主流的那些油畫就屬于現(xiàn)代藝術范疇，?？说氖詹仄方^大部分是這種，這種東西在西方屬于100多年前的東西，是非常落后的，而且都可以找出他們模仿的對象，根本就沒有學術價值，沒有學術價值也沒有商業(yè)價值。學術主流所搞的那些行為藝術、觀念藝術和裝置藝術，屬于比較落伍的“后現(xiàn)代藝術”范疇，但不是“當代藝術”。