記：我有一點不太明白，如果這個圈子這么局限的話，那么這些古董商人出貨的時候怎么辦？永遠都在這個小眾的圈子里面，藝術品的價位怎么才能攀升起來呢？

　　藤先生：不是這樣的，交流會的局限只在于保護他們進貨的利益。這些大古董商手上都操縱著大客戶，像是博物館以及國際拍賣行，佳士得、蘇富比(微博)很多東西都是從他們那里選去的。出貨當然還是要對外的。

　　但是因為，他這種交流會的形式，除了對古董商以外，對別人都是沒有好處的，這個市場不能總是你們壟斷啊。再加上公開拍賣的出現，公開拍賣是完全透明的么，所以現在交流會越來越沒落了，雖然拍賣現在才剛剛在日本站穩腳，但是可以肯定的是，不久的將來，拍賣肯定會將這個交流會的形式徹底的取代。

　　藝術節/古董節

　　編者：藝術節(Art Fairs)現在在全球各地越發的火，TEFAF市場報告主筆認為這種火熱形成的原因主要是因為，拍賣目前的強勢，讓藝術商人們感受到了生存的危機。為了能夠和拍賣相抗衡，藝術商人們聯合組織起來，形成各種“節”。事實上，今天很多商人都認為這些藝術節的銷售額已經遠遠超過了他們的店鋪。這個氣氛在日本也不例外。同時，日本伊斯特拍賣行的社長關敬先生表示拋給了我們一個嚴肅的話題，他表示并不主張中國商人們現在這種淘寶，日本也曾經有過相同的歷程，中國藝術品價位未來的持續性將是一個很大的問題。

　　記：在中國我們會有像北京古玩城這樣的地方，所有的古玩商聚集在一起，外地的客人來了可能就會直奔北京古玩城。歐洲也有一些古玩街，好比英國倫敦的Bond Street，是中國淘寶人必去的地方，在日本有沒有類似的古玩聚集地？

　　關敬：日本，當然也存在零星的，類似于“古董街”的形式，但不是主流，也不會像北京的這么全、這么大。只是會有一些古董商的店聚集在某地，大家可能就會奔到這個地方去。但是相對這種店的聚集形式來說，可能是像藝術節或者古董節這樣的在日本更為流行。日本各地的古董商會選擇在某個特定的時期上東京或者上某個城市做一個這樣的節日，全部都是古董商聚集的，大家也會按照既定的時間來這淘寶，買自己喜歡的東西。

　　記：能給我們舉幾個在日本比較有名的古董或者藝術節嗎？

　　關敬：藝術節東京會有很多，每年4月份的節日都是比較有名的。如果說具體到古董，像“平和島”、“后樂園”這幾個古董展是相對比較有名。但我不建議人家去淘什么寶，如果完全想抱著一種淘寶的心情，買便宜、而且很好的東西，比較難，為什么？因為這些古董節本身也是業者(古董商人)舉辦的，我有提到說日本交流會的文化非常根深蒂固，這些東西都是經過交流會的，某種意義上來說，價格、價值都是大家已經認定過之后的。如果真的是好東西，它的價錢不會很便宜，你想以非常便宜的價格買到非常好的東西，非常難，其實比較少。

　　記：現在中國人去海外買東西，倒不見得是為了“淘”，而是存在海內外的價差，他們認為在日本買到的中國藝術品就會比在中國買便宜，不知道社長是否了解中國藝術市場行情，您認為存在這種價差嗎？

　　關敬：首先得確認的一點是，以現在中國藝術市場價格來說確實還是存在海外差的。但是這個差別會不會一直存在是一個問題，也就是中國國內的藝術品價格會不會一直持續現狀，我覺得是個問題?，F在中國跟當年經濟高度發展的日本非常相像，大概是80年代左右，那個時候日本很多人曾經去歐洲去美國，也像中國人現在這種淘寶的感覺，去瘋狂地購買日本的東西，日本也有很多的東西流往歐洲那邊，尤其比較具有代表性的就是日本的浮世繪。當年給我的感覺就是，只要在那邊找到日本的東西，當然在那邊也是通過拍賣或者是店里邊賣，其實已經是有一個他們的市場體系的價格，但是你只要把東西買回來，再拿到日本來賣?；旧蠜]有不賺錢，所以曾經日本也有過這樣瘋狂的時間段，大家都跑到外面去買東西，拿回來再去賣，去求這個差價，這個差價在當時也確實存在。但是當時存在不代表一直存在，日本后來經濟泡沫破裂了，古董商啊，藝術市場啊就此沉淪，也就沒有人再出去找東西了。中國藝術市場現在的泡沫，我認為是有的，就好象上世界90年代的日本。