玉器的制作工藝價值 玉器的另一大塊價值是人工制作出來的價值，就是將玉材制作成玉器所產生的工藝、藝術等人為價值。玉材的價值是天然固有的，把玉材制作成玉器，玉材價值增加的幅度是有限的，而玉器的人工制作價值對玉器的價值影響是巨大的。使用高超的玉雕設計及制作工藝制作的玉器會使原玉材的價值增加許多倍，甚至能使廢料、次料變成寶。而用蹩腳的玉雕設計、制作工藝制作成的玉器，其價值還不如原玉器材料的價值高，甚至能使很好的玉料失去應有的使用價值。

　　玉器表現(xiàn)的題材價值 玉器類型和玉雕題材類型及題材的流行性對玉器的價值都有影響。一是玉器的類型有工具、禮器、器皿、山子、擺件、屏板、文房器具、實用器具、掛件、把玩件、珠串首飾等多種類型。一般以器皿類用料講究，制作耗時長和難度大而價值較大，因此器型的價值主要表現(xiàn)在對玉材要求的苛刻性和制作工藝的繁簡難易程度上。二是玉器的題材分人物、動物、花鳥魚蟲、山水等類型。由于人的形象是大家最熟悉的，肖與不肖一目了然，而且對他的丑俊和高矮胖瘦還有一個比較公認的時尚評價標準，尤其是要表現(xiàn)出人物內心的喜怒哀樂、七情六欲的表情神韻更是不容易，所以優(yōu)秀的人物作品價值就特別高。三是比較流行的玉器題材，由于需求大而價格也會比其他品種高些，比如含有祈福保平安的觀音、佛、貔貅等。

　　器型的得體適宜性價值 不同的玉器類型有不同的使用環(huán)境、范圍和形式，因此對玉器的形態(tài)就有不同的要求。如器皿、文房器具類玉器的造型應該端莊、周正、穩(wěn)重；山子類擺件玉器的造型則應該顯得穩(wěn)重、雄偉、險峻；花卉類擺件玉器的造型則應該顯得靈動、秀逸，才能表現(xiàn)出生氣溢然之神韻。對于用來佩帶、把玩的掛件和飾品玉器，形體則應該圓潤、光滑、塊體大小適中。如果形體表面干澀，帶有尖銳部分，人們在把玩、佩帶的時候就會感到不舒適。因此玉器的器型如果不得體，就不會受到消費者的歡迎，價值就會大打折扣。

　　玉器制作者的知名度價值 現(xiàn)在人們非常追捧玉雕大師的作品，凡是有玉雕大師簽名的玉器，價格會比沒有簽名的高出很多，就是因為玉雕大師們的作品確實值得稱贊，產生了品牌的價值。絕大部分的玉雕大師都很珍惜自己的榮譽稱號，竭盡全力地對待每一件作品，即使是由弟子們操刀，也是時刻緊盯著指導，既保證了作品的質量，又培養(yǎng)了人才，使其門下不斷地涌現(xiàn)出大師級人才，絕對不會把平庸的作品推出去，更不會把粗劣的東西投入市場。但是也有個別的人，或出于快速增長經濟效益的目的，或因對弟子們疏于指導等原因，有時也把平庸之作推向市場，對自己的聲望造成負面影響。即便是玉雕大師親自操刀制作的玉器，由于種種原因，偶爾也會出現(xiàn)尋常之作并使之流入市場。我們一定要清楚地認識到，藝術大師是因為作品優(yōu)秀而成為大師的，而不是作品因出自藝術大師之門而必定優(yōu)秀。收藏界十分看重藝術品制作者名頭的風氣很濃，這是一種不理性的表現(xiàn)。因此即便是有玉雕大師款名的玉器作品，也要根據(jù)作品的實際情況進行評價，這樣既不至于高估了浪得虛名之人的作品，又不至于貶低了玉雕新秀和低調處世能人的優(yōu)秀作品。

　　玉器的各種稀少性收藏價值 收藏界歷來信奉“寧收絕，不收缺，物以稀為貴”的價值判斷原則，可見“稀少性”對收藏品的價值影響之大。玉器的各種稀少性收藏價值，是指玉器在玉質、工藝、藝術神韻等方面的稀少性。如果一些玉雕題材、藝術風格、工藝水平比較雷同的玉器作品大量出現(xiàn)，即便是它們的玉質、工藝和藝術價值都比較高，也會因為它們的稀少性降低而價值相應降低。因此各種藝術品只有不斷地創(chuàng)新才能不斷地創(chuàng)造出高價值。玉石資源的稀少性和使用玉石制作玉器的歷史悠久性，奠定了玉器珍貴性的基礎。古代玉器的珍稀性，現(xiàn)代玉質精品玉器的罕見性，現(xiàn)代工藝精品玉器與藝術精品玉器的稀少性，構成了收藏類玉器的大本營。從總體上看，玉器在玉質、色彩、工藝、藝術、體積、造型、稀少性及綜合因素上的表現(xiàn)是各不相同的，多種高價值因素都具備的玉器極少，但只要有一項突出的優(yōu)秀價值，就會根據(jù)優(yōu)秀的程度給玉器價值增加一項一定的分值，反之有一項不足，就會根據(jù)不足的程度使玉器價值減去相當?shù)姆种怠Ｓ绕涫悄切┰谟褓|、工藝、藝術等各種價值因素都很高而且又很稀少的玉器，即便是現(xiàn)代玉器，其價值也是十分高的。如果又是高古玉器則更屬于罕見的極品，價值不可限量，市場有多大的接受能力，它就有多大的價值。