宋元時(shí)期人的繪畫(huà)，一般不落款，而且也不蓋章。即使有落款，也多落在紙的背面，或者畫(huà)面上石罅樹(shù)間，字相當(dāng)小。有的作偽者收買(mǎi)到寮作品后，為了增加其價(jià)值，往往為其款。
款也不是一件容易的事，如果不是精通書(shū)畫(huà)的人，是不可能做得好的。例如有一幅墨竹畫(huà)，紙為明初的紙，但其上無(wú)款識(shí)、題跋。如果題宋人之款，那么紙料則容易被人識(shí)破，如果題清人之款，其價(jià)值必然會(huì)貶低，所以以題元末或明初之人的款識(shí)比較合適。這時(shí)候，就必須了解元末或明代何人畫(huà)竹為最著名，才能冒充，絕不可能在宋代或清代找出一個(gè)畫(huà)家來(lái)題。如果本知明代朱之藩的款最適合。但又還必須要知識(shí)朱之藩寫(xiě)什么字體，別號(hào)是什么，題款時(shí)有什么式樣，有沒(méi)有不同的款識(shí)，圖章是什么字樣，有沒(méi)有閑章等等。這一切弄清楚之后，就得尋找現(xiàn)在的書(shū)法家，哪個(gè)的字體與朱之藩近似，以求其題款。
題款的時(shí)候，由于是舊紙絹，上浮絨毛，極不易入墨。而墨色不同，又怕露出偽痕。所以還得先將絨毛壓平，而且還必須用所仿人物之前的墨。
裝裱的時(shí)候，因?yàn)樾碌哪E有些陰濕，還必須用礬水將題字之外圈涂，最后再用薰舊法，將題款及圖章變舊。經(jīng)過(guò)這些處理，制作精者，與原幾近渾然一體。
有的唐、宋、元、明時(shí)代的書(shū)畫(huà)作品，也有人是原作者名聲不太大，作偽者往往將原款去掉，而改新款。比如宋代馬光塵有一幅山水畫(huà)，畫(huà)、款皆精。只是馬光塵的名所不大，知道的人很少。作偽者便首先研究馬光塵是否出于名家，其作品與其師是否風(fēng)格一致。當(dāng)?shù)弥R光塵師馬遠(yuǎn)時(shí)，便將馬光塵的作品冒充馬遠(yuǎn)的作品。
改題的款落于書(shū)何處，也有一番講究。唐、宋、元、明許多名家落款甚小，而且字?jǐn)?shù)不多，有的還題寫(xiě)在極邊緣處。作偽者則斟酌其情形，可裁去的則裁去，可挖去的則挖除，然后再補(bǔ)題款字。其裁剪近似除，都不會(huì)露出偽制的痕跡。因?yàn)榕f書(shū)畫(huà)年代久遠(yuǎn)，通常情況下對(duì)其殘缺部分填補(bǔ)均屬正常，絕不能以這種情形來(lái)判別古書(shū)畫(huà)的真?zhèn)巍?/p>