近期有三部口碑不佳的國產(chǎn)電影被網(wǎng)友口誅筆伐，分別是《富春山居圖》、《不二神探》和《小時(shí)代》。這三部電影的上映，把國產(chǎn)電影的復(fù)蘇假象打回了原形。由《泰囧》起，經(jīng)過《西游降魔篇》、《致我們終將逝去的青春》，再到《中國合伙人》止，觀眾好不容易積攢起來的對國產(chǎn)片的一點(diǎn)信心與熱情，被后邊這三部電影兜頭澆了一瓢涼水。
以眼下正在熱映的《小時(shí)代》為例，在公映之前，它自詡為一部劃時(shí)代的電影，“不管是不是你的菜，不影響它劃時(shí)代”成為該片的一句宣傳語。但公映后輿論對其推崇物質(zhì)欲望以及價(jià)值觀有問題的批評(píng)，開始讓《小時(shí)代》降溫，觀眾不買賬，讓它的票房預(yù)期變得不樂觀，它想要“劃時(shí)代”的愿望，也成為泡影。從內(nèi)容質(zhì)量來看，它仍不過是一部“定位準(zhǔn)確”的普通商業(yè)片。
什么樣的國產(chǎn)片才算是劃時(shí)代的電影？現(xiàn)在談這個(gè)話題為時(shí)尚早。國產(chǎn)片目前處在產(chǎn)業(yè)化的起步階段，良莠不齊的影片傾巢而出，“不可捉摸性”成為一大現(xiàn)象。電影發(fā)展無規(guī)律可循，票房成為衡量影片是否“成功”的最大標(biāo)準(zhǔn)。刷新票房紀(jì)錄讓片方、媒體和觀眾都津津樂道，對于內(nèi)容質(zhì)量的討論淺嘗輒止。票房的“一俊遮百丑”打消了創(chuàng)作者對故事的敬畏，紊亂的劇情和走歪的價(jià)值觀傾向，讓電影單純只是一門生意，看不到它蘊(yùn)含的精神力量和藝術(shù)涵養(yǎng)。
國產(chǎn)片的發(fā)展確實(shí)需要高票房的推動(dòng)，良好的投入產(chǎn)出比，才能更好地鼓勵(lì)投資者，觀眾也樂得成為國產(chǎn)片崛起的有力后盾。但“唯票房論”讓國產(chǎn)片成為一條腿走路的巨人，隨時(shí)隨刻有摔倒的跡象，好不容易培養(yǎng)出來的市場熱情，假若再來幾部爛片，說不定很快會(huì)被澆滅。觀眾可以受騙一兩次，但如果三番五次進(jìn)影院看到的都是名不符實(shí)的“劃時(shí)代”電影，他們會(huì)放棄大銀幕，重新回到電視機(jī)或電腦前。
觀眾選擇觀看某部電影不等于喜歡某部電影。在明星的粉絲們看來，明星比他（她）出演的電影質(zhì)量更重要。然而，電影市場不能僅靠粉絲們來支撐，之前諸多“粉絲電影”的失敗案例也表明，在第一次的新鮮感過后，一般的粉絲也會(huì)拒絕再為偶像的此等產(chǎn)品埋單。之所以爛片不缺觀眾，片方夸大的宣傳只是一個(gè)小原因，更大的原因是電影擁有龐大的市場消費(fèi)需求。觀眾走進(jìn)影院，總會(huì)選擇一部電影觀看，如同顧客走進(jìn)餐館，總會(huì)點(diǎn)菜吃飯一樣，但不能據(jù)此就以為，幫廚們做的菜就可以當(dāng)做大廚的作品端上來。同理，“觀眾用腳投票”的說法，只能是一種自我安慰。
在確定一部電影能不能“劃時(shí)代”的時(shí)候，要觀察該電影是不是具備以下素質(zhì)：首先是電影的文本質(zhì)量經(jīng)得起推敲，有符合邏輯的故事，并且故事具有創(chuàng)新性。其次是電影制作的潮流化，從技術(shù)層面上汲取了當(dāng)下諸多優(yōu)質(zhì)電影的制作經(jīng)驗(yàn)與技巧。最重要的是，電影在提供基本的娛樂功能時(shí)，要告訴觀眾什么。是讓觀眾接受導(dǎo)演亂七八糟的藝術(shù)觀，還是讓觀眾體會(huì)電影的本質(zhì)魅力？是讓觀眾接受一場奢華的物欲洗禮，還是讓觀眾得到一次心靈的清潔與凈化？價(jià)值觀問題不是一頂大帽子，爛片也應(yīng)有美好的價(jià)值觀，拍出爛片可能只是在水平上力有不逮，但提供一種非積極的、病態(tài)的、和日常生活脫節(jié)的生存觀念，卻是價(jià)值判斷上出了問題。
優(yōu)秀的電影不會(huì)追求“劃時(shí)代”的說法，它們排片量少，默默無聞，但正是這些作品，在維護(hù)著電影創(chuàng)作的基本尊嚴(yán)，在為電影發(fā)展輸送著營養(yǎng)，在觀眾為爛片感到錯(cuò)愕的時(shí)候，會(huì)從它們身上重新找回對電影的信心。佳片缺少票房支持，這是目前暫難破解的難題，但好電影有一部算一部，它們才會(huì)真正被記錄于電影史上，標(biāo)注著電影前進(jìn)的步伐。如果一部電影在看過一遍之后連看第二遍的欲望都沒有，怎么能好意思說它“劃時(shí)代”呢？（中國青年報(bào)）