在戛納你能看見有關電影的一切。這當然包括那些電影附帶的虛榮和名利。在今年，這些尤其跟紅毯上的中國明星有關。越來越多的中國女星走上國際紅毯，炒作、妒忌、辱罵也隨之而來，甚至有人不惜以出丑的方式登上新聞版。

　　在戛納你能看見有關電影的一切。在這里你能看見風格各異的作品共存，不像戛納電影宮面對的海灣一樣，只有單一的洋流和風向，永遠不變的風景。

　　無需爭論哪部影片更應該拿獎，在這里你都可以找到自己需要的風格，并且數量巨大。比如，阿巴斯的《如沐愛河》屬于很輕的小品，講述的是一位援交少女和老教授見面之后一天時間內發生的事情，無論場景和故事都非常“微小”，猶如日本料理的分量一樣。我相信阿巴斯是在用他的眼光來打量日本，因此與過往的日本影片全然不同，就算你沒看見電影開頭阿巴斯的導演署名，你也可以感覺到影像氣氛和人物狀態完全不同于你以往視野中的日本電影。東京在阿巴斯鏡頭中無比安靜，哪怕是喧囂的大街上，他都讓你聽到他想讓你聽到的聲音，比如援交少女坐在出租車上駛向客戶時的心聲。阿巴斯可能是全世界最喜歡用攝影機汽車吸盤拍行駛場景的人，包括本片中的日本白頭老教授——少女的援交對象——都毫無例外地以這種方式出現在阿巴斯的影片中。

　　法國新浪潮一代名導阿侖·雷乃的新片同樣備受關注。《你們還什么都沒看見》依然保持著他過往作品高高在上的姿態，討論的都是愛情、死亡、記憶等宏大主題。如果說雷乃是在廟堂之上，那阿巴斯就是在市井之間。這就是所謂的多樣性。

　　多樣性無疑也是在冒險，戛納同樣有爛片出沒。作為一部主題先行的影片，埃及的《戰爭之后》成了一鍋什么都不是的大雜燴。去年歐洲市場低迷，擁有好萊塢明星出演的《月升王國》因此被戛納接納為開幕影片，這個背后的名利心同樣顯而易見。

　　我再說一遍，在戛納你能看見有關電影的一切。這當然包括那些電影附帶的虛榮和名利。在今年，這些尤其跟紅毯上的中國明星有關。越來越多的中國女星走上國際紅毯，炒作、妒忌、辱罵也隨之而來，甚至有人不惜以出丑的方式登上新聞版。跟女明星被圍觀的場面相比，我更有興趣的是她們享受“被觀看”的心態。背后折射的各方心態也值得玩味——誰有資格走紅毯，誰有可能登上隔日的報紙版面，從某一個角度上來看，像是在討論誰有資格得到關注和虛榮。（新京報）