很難想象，沒(méi)有請(qǐng)來(lái)詹姆斯·卡梅隆，今年的北京國(guó)際電影節(jié)還會(huì)有記者偽裝、耍賴也要混進(jìn)一個(gè)發(fā)布會(huì)的事發(fā)生，貴為上賓的卡梅隆再次來(lái)到北京，一來(lái)順便親自驗(yàn)收3D版《泰坦尼克號(hào)》近7億人民幣的票房，二來(lái)，也是為了在中國(guó)推廣他去年和攝影師文斯·派斯聯(lián)合成立的CPG集團(tuán)公司最主要的3D攝像技術(shù)。在見(jiàn)面會(huì)上，卡梅隆一再?gòu)?qiáng)調(diào)3D技術(shù)之于中國(guó)市場(chǎng)的意義；而隨后的專訪里，他也轉(zhuǎn)而談更多關(guān)于純藝術(shù)-也是許多人認(rèn)為《泰坦尼克號(hào)》或《阿凡達(dá)》并不具備的東西。
2011年的奧斯卡嘉獎(jiǎng)了《阿凡達(dá)》的革命性技術(shù)，但藝術(shù)性似乎仍未得到認(rèn)可，卡梅隆說(shuō)，“不管是電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，還是奧斯卡，人們都要選擇一個(gè)電影是人性化還是技術(shù)化，我一直很反對(duì)那樣歸類電影，像《泰坦尼克號(hào)》，我努力地用科技來(lái)充實(shí)情感，我相信這點(diǎn)我們做到了。”這個(gè)種的秘訣，卡梅隆歸結(jié)為故事和演員：“我想我的王牌之一，是我自己親自撰寫(xiě)劇本，在好幾個(gè)月里，我腦子里想的都不是怎么拍攝、該運(yùn)用什么技術(shù)，而是角色、情感，所以當(dāng)演員在現(xiàn)場(chǎng)就位，我已經(jīng)清楚自己希望得到什么樣的表演。”卡梅隆還表示，全世界的電影都想走捷徑，并鼓勵(lì)其他年輕的電影人應(yīng)該創(chuàng)造出自己的風(fēng)格，要發(fā)出自己的聲音，而非跟隨潮流盲動(dòng)。
談藝術(shù)：《阿凡達(dá)》才是最純粹的表演
3D版《泰坦尼克號(hào)》在內(nèi)地上映不到三周，票房已收獲近七億人民幣，即使卡梅隆早預(yù)見(jiàn)到這次重制必定能迎合市場(chǎng)需要，中國(guó)觀眾如此投入地懷舊也讓他震驚。十五年后依然能激起感動(dòng)，卡梅隆對(duì)自己的煽情功力也頗為自得，被問(wèn)到對(duì)新的導(dǎo)演有什么經(jīng)驗(yàn)可傳授，他也提出了一個(gè)老生常談但并不易實(shí)現(xiàn)的話題：“故事”，“好電影都建立在好故事的基礎(chǔ)上，聽(tīng)起來(lái)很簡(jiǎn)單，但很多電影都是為了渲染技術(shù)和視覺(jué)效果而做的，完全忽略了故事本身，而好的故事又依賴好的演員來(lái)表現(xiàn)。所以我想，那些未來(lái)會(huì)走進(jìn)電影界的學(xué)生必須記住，電影不光是技術(shù)，更不是模仿某種風(fēng)格，他們要發(fā)出自己的聲音，而非跟隨潮流盲動(dòng)。你會(huì)發(fā)現(xiàn)全世界的電影都有這個(gè)問(wèn)題，都想走捷徑，我想人們應(yīng)該創(chuàng)造出自己的風(fēng)格、并且持之以恒。”
對(duì)技術(shù)近乎瘋狂卻又用得極致妥當(dāng)，也算是卡梅隆的風(fēng)格，而技術(shù)在電影里扮演怎樣的角色，也是他面對(duì)的最多的問(wèn)題之一，“你問(wèn)我是怎么做到的？我不知道，我每天都會(huì)問(wèn)自己一樣的問(wèn)題。技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系，這是個(gè)詭辯的問(wèn)題。技術(shù)是藝術(shù)的外殼，而電影是技術(shù)的藝術(shù)，它和鏡頭、攝像機(jī)有關(guān)，牽扯到工程、科技等等要素，而并非繪畫(huà)和小說(shuō)那樣的純藝術(shù)”，“我想我的王牌之一，是我自己親自撰寫(xiě)劇本，所以在好幾個(gè)月里我腦子里想的都不是怎么拍攝、該運(yùn)用什么技術(shù)，而是角色、情感，當(dāng)演員在現(xiàn)場(chǎng)就位，我早已了然在心自己希望得到什么樣的表演，當(dāng)然用光、機(jī)位那些技術(shù)性的東西很重要，但我明白電影的核心在哪里。另外，我清楚該怎么用演員。演員是故事的載體，導(dǎo)演的任務(wù)不是告訴演員該怎么表演、而是坐下來(lái)、觀察、然后捕捉某個(gè)神奇的時(shí)刻。”
但奧斯卡對(duì)卡梅隆的肯定大多時(shí)候仍是技術(shù)層面，他也表示至今非常不認(rèn)同這種輕視和偏頗，“不管是電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，還是奧斯卡，人們都要選擇一個(gè)電影是人性化還是技術(shù)化，我一直很反對(duì)那樣歸類電影，像《泰坦尼克號(hào)》，我努力地用科技來(lái)充實(shí)情感，我相信這點(diǎn)我們做到了。《阿凡達(dá)》也不例外，但人們覺(jué)得它的技術(shù)層面太搶眼了，我希望在兩部續(xù)集能平衡得更好。”即使如此，卡梅隆仍希望《阿凡達(dá)》的藝術(shù)面不該被忽視，綠幕下的動(dòng)作捕捉表演，也被他描述為“更純粹的表演”：“《阿凡達(dá)》是一部特效主打的電影，但拋開(kāi)后期加入的燈光、布景、道具、化妝，現(xiàn)場(chǎng)其實(shí)只有我和演員，他們?cè)谧龅牟攀歉碚撔缘谋硌荨?rdquo;