趙利平：但直到今天，很多人對版畫的認識仍主要來自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，因此也就難逃“政治宣傳用的印刷品”這樣的誤讀。

　　李全民：這是對版畫的不了解。版畫目前的學術走向是非常好的，比以前更有活力、更健康，跟時代的結合也更緊密，語言表現力很豐富、很強大，在技術和藝術上很有潛力。而且近年來很多全國性的大展，獲獎最多的就是版畫，關注度最大的也是版畫。當代的版畫已經很前衛、很新穎，技術性很強、藝術性很高，是目前版畫的一個重要特征。

　　許欽松：你說的“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，現在在拍賣會上也是很受歡迎的。特別是抗日題材、革命題材的版畫，具有無法替代的歷史性，還成為了版畫收藏的一大板塊。

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　　版畫可復制不影響收藏

　　趙利平：在歐美國家，價廉質高的版畫作為收藏的入門品，一直是藝術品市場的主流。有統計顯示，版畫是國際美術品市場發達地區份額最大的畫種，在國外藝術品市場所占份額約為1/6。但版畫在中國為什么一直賣不起價？

　　李全民：相對于國畫和油畫，版畫市場的不景氣，主要表現在作品單價不高、成交總量不多這兩個方面。這跟市場的走向有關，中國現在的藝術品市場，炒作的成分很多，但版畫不好“炒”，它的作品單價現在較低，炒作的意義不大，也就意味著版畫目前的價位很實在。

　　但反過來想，版畫市場現在就是一塊未開墾的良田，是一只“原始股”。當市場開始往藝術靠攏的時候，版畫的前景是很好的。而且在藝術品消費市場，幾百萬、上千萬的作品能有多少人買得起？反倒是版畫的價格實實在在，老百姓都消費得起。收藏起來也可以很豐富多樣，多幅畫、成套畫的收藏也成為一種新的可能。

　　趙利平：版畫正因為可以復制，單幅作品的價格才能做到實在。但這不符合很多藏家“唯一性”的要求，這是不是版畫這么多年價格一直不溫不火的一個最重要原因？

　　李全民：這是對版畫的一種誤解。很多藝術品都是有復數的，比如說雕塑、陶瓷等等。版畫就是復數的藝術，但版畫的復制都是有嚴格限量的，每一幅作品都有編號。如1/50代表的是這件作品一共印制了50張，這是50幅作品中的第一張。版畫的編號非常重要，好比作品的出生證，沒有編號就不知道印了多少，不知道是不是原作，所以沒有編號的版畫是不能進入市場的。即使是打樣的AP版，沒有編號，也是不能進入市場的。

　　趙利平：同樣一幅畫，編號1/50的作品會不會比編號50/50的作品貴？一幅作品印量多少有沒有約定俗成的數量限制？

　　許欽松：編號比較靠前的作品，價格的確稍微會高一些。版畫的印量由版畫家自定，國外的印量比較多，最高可達500張，國內的印量一般多控制在50張至100張左右。

　　李全民：跟唱片一樣，版畫也可以再版，可以有二版三版，但頭版的價值肯定最高。

　　許欽松：很多人說版畫的價格低，其實我覺得是現在的算法有問題。很多藝術家的版畫現在賣3000元/張，但乘以30張的發行量，其實該幅作品的價格應該是9萬元。

　　現在一些臨摹世界名畫的“行畫”，價格高的也要賣到幾千塊，但行畫是沒有收藏價值的。而同樣的價格，卻能夠買到一件和博物館收藏的作品同樣的原作，而且還能不斷地升值，這就是版畫最大的價值。而且當代版畫的裝飾性和現代感很強，跟現代辦公、家居的搭配非常協調，所以市場非常大。

　　趙利平：一幅作品是印20張，還是200張，藝術家是怎么考慮的？

　　李全民：這就看藝術家對自己的市場，以及單幅作品市場接受程度的估量了。如果市場走得好，可能就會印多一點。