奔馬（國(guó)畫）

兒子慶平幼時(shí)的肖像（素描）

　　核心提示

　　5月16日，由徐悲鴻紀(jì)念館、廣州藝術(shù)博物院、徐悲鴻藝術(shù)研究院共同主辦的藝術(shù)巨匠徐悲鴻及弟子師生聯(lián)展隆重開(kāi)幕，此次畫展展出了徐悲鴻不同時(shí)期創(chuàng)作的作品60幅，世界聞名的《奔馬》、副本曾拍出1.71億元的《巴人汲水圖》等名作都有展出。繼2000年的徐悲鴻個(gè)展后，時(shí)隔12年其作品再現(xiàn)羊城，同時(shí)還匯集了徐悲鴻第一代弟子和第二代、第三代弟子的作品，引起本地美術(shù)界的熱烈反響。廣州市民，終又有機(jī)會(huì)近距離欣賞到被譽(yù)為“中國(guó)近代繪畫之父”徐悲鴻的名作。開(kāi)幕式當(dāng)天，南方日?qǐng)?bào)記者對(duì)徐悲鴻之子、徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)徐慶平進(jìn)行了采訪。

　　創(chuàng)作生涯

　　受過(guò)的苦不亞于任何藝術(shù)家

　　南方日?qǐng)?bào)：徐悲鴻先生以馬為題材的畫作特別多，為什么他對(duì)畫馬情有獨(dú)鐘？

　　徐慶平：這主要有兩方面的原因，一來(lái)中國(guó)歷代畫家都有畫馬的傳統(tǒng)，像北宋李公麟、元代的趙孟俯\、明代的仇英、清代的意大利人郎世寧都是喜歡畫馬，郎世寧當(dāng)了清朝兩代的宮廷畫師，只不過(guò)他用的是中國(guó)的水墨、西方的畫法。到了父親這一代，喜歡畫馬在很大程度上和他的性格有關(guān)。

　　他在歐洲苦學(xué)8年，在法國(guó)巴黎找真正繼承歐洲優(yōu)秀傳統(tǒng)最優(yōu)秀的畫家學(xué)習(xí)，并師從世界最有名的動(dòng)物解剖學(xué)教授。在巴黎美院的時(shí)候，他的成績(jī)非常優(yōu)秀。中國(guó)最早教學(xué)用的一個(gè)馬的結(jié)構(gòu)石膏模型，是他從國(guó)外小心翼翼抱回來(lái)的。在中央美院他也讓全校學(xué)生考動(dòng)物解剖，他的馬有很深的時(shí)代感，例如《奔馬》。這是在馬來(lái)西亞檳榔嶼聽(tīng)到日本人再次攻打長(zhǎng)沙時(shí)畫的，可謂憂心如焚，這匹馬融入了他全部的激情，不僅僅是馬，也代表民族，代表他的激情。他的馬都是孤獨(dú)的、悲憤的、在荒原大漠的。同時(shí)，他用大寫意的手法畫馬和歷代的勾線方法不一樣，他畫的都是戰(zhàn)馬、野馬，在荒原大漠上奔跑，只用大的墨塊、幾筆就完成了，這種畫法都是他獨(dú)創(chuàng)的。

　　南方日?qǐng)?bào)：徐先生最艱苦的時(shí)候是什么情況？有過(guò)賣畫的生涯嗎？

　　徐慶平：他在最困難的時(shí)候在上海想找個(gè)半工半讀的機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)商務(wù)印書館想要個(gè)畫插圖的，他從老家跑到上海，但人家嫌棄他年紀(jì)太小，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)時(shí)他把行李衣服都當(dāng)?shù)簦踔僚艿近S浦江邊想到投河自盡，最后他想到一句話，“人到了山窮水盡的地步，仍能自拔，方不為懦”。在他最困難的時(shí)候，他曾經(jīng)畫了一張畫給上海市美術(shù)館，主持的就是嶺南派的兩位大師高劍父、高奇峰，當(dāng)時(shí)徐悲鴻寄給他們一張馬的畫作，“二高”回信說(shuō)，“古代人畫馬也沒(méi)有能超過(guò)你”，這給他非常大的鼓勵(lì)。同時(shí)，高劍父兄弟要他再畫4張仕女，但當(dāng)時(shí)他身上只有4個(gè)銅板可以買4個(gè)飯團(tuán)，但四張畫完要一個(gè)星期，他就每天起來(lái)買一個(gè)充饑，畫畫，到了第五、六天沒(méi)有吃飯就只能餓肚子，后來(lái)他去世跟年輕時(shí)候吃得太多苦、身體不好有關(guān)。

　　南方日?qǐng)?bào)：這一場(chǎng)展覽的作品是怎樣挑選的？似乎每個(gè)門類都有他的畫作？

　　徐慶平：他的作品非常豐富，與其他畫家一般擅長(zhǎng)、專攻某個(gè)繪畫門類不同，他素描、油、國(guó)畫全都畫，而且都達(dá)到了令人贊嘆的程度。中國(guó)畫里山水、人物、花鳥(niǎo)也全畫，同時(shí)他對(duì)學(xué)生也是這樣要求，他教育思想的核心要苦練素描的基本功，功力達(dá)到了基礎(chǔ)以后還要學(xué)習(xí)畫十種樹(shù)木、十種花卉、十種動(dòng)物，這樣你遇到任何情況都不會(huì)束手無(wú)策。