1976年，侯北人偶攜他于1955年從香港一舊書肆中購(gòu)得金農(nóng)冊(cè)頁(yè)八幀，至環(huán)蓽庵出示張大千。大千笑指為其1933年寄居北京頤和園之戲作，事隔四十余年，記憶猶新，他在好友面前無(wú)一點(diǎn)隱諱。

大千偽作的書畫作品，幾乎觸目可得。不僅在近現(xiàn)代畫壇上絕無(wú)僅有，即使在古代繪畫史上亦罕有其匹，堪稱古今獨(dú)一人。

此八幀金冬心花卉冊(cè)頁(yè)，以野桃、新竹、萱草、寒梅、古松、枇杷、月季、幽蘭為題，系大千的用心之作，它們滲透他的師古、化古的經(jīng)營(yíng)匠心，故來(lái)得自然，來(lái)得瀟灑，當(dāng)然也就使侯北人信以為真了。如民國(guó)二十四年齊白石等11人聯(lián)名為《張大千畫集》所作之序言之述：“大千臨摹古畫之功夫，真是腕中有鬼！所臨之青藤、白陽(yáng)、石濤、八大、石溪、老蓮、冬心、新羅各家，確能亂真。”不過，大千偽作古人書畫，當(dāng)作是他一生的藝術(shù)實(shí)踐歷程。這些偽作很少有忠實(shí)的臨仿，更多的是化古之后出的自然的揮灑，筆墨神韻，題字圖章，印泥紙質(zhì)，均絲毫逼肖，天衣無(wú)縫。反而使人信其自然，信其得神，信其精湛的功力，連侯北人這樣的老友也上當(dāng)了。    （文/錢雯）