《印象花海》，2012，紙本水墨畫，52x63

《煙淡煙濃遠(yuǎn)近秋》，2012，紙本水墨畫，180x97

　　王清州作為一位中國(guó)畫家，其作品將中國(guó)經(jīng)典傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合為一體，尤為引人注目。

　　如今他已步入不惑之年：對(duì)于西方來說，他不再是一個(gè)“青年藝術(shù)家”，他的地位早已得到認(rèn)可，不過也許在中國(guó)的情況和西方不盡相同，因?yàn)橹袊?guó)人對(duì)于藝術(shù)的研究是如此的全面和深遠(yuǎn)。王清州現(xiàn)居住在北京，而他的旅歐經(jīng)驗(yàn)使他得以浸淫在兩種文化之中。他用卓越的才華將這些迥異的元素結(jié)合在一起，從而使得他的作品超凡脫俗而獨(dú)樹一幟。

　　重審傳統(tǒng)藝術(shù)

　　王清州的許多作品是對(duì)“花鳥畫”的重新詮釋：中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的象征手法不是他的目的，他更著重探尋美和充滿靈性的智慧間的平衡。即便他采用了非?，F(xiàn)代的詮釋手法，這種風(fēng)格還是可以在他的作品中明確地體現(xiàn)出來。

　　王清州在傳統(tǒng)藝術(shù)中加入了一種整體的視覺感，這是西方抽象藝術(shù)的視角，或者更準(zhǔn)確地說，屬于美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫家的視角(抽象表現(xiàn)主義)，這和歐洲抒情抽象主義以及態(tài)勢(shì)繪畫都不盡相同。

　　抽象元素

　　當(dāng)我們?cè)谛蕾p作品《印象花海》時(shí)(見下)，第一印象是一致的：它所描繪的不是花，而是一個(gè)有空間感的面，更準(zhǔn)確地說，像作品名字所描述的那樣，是一片“海”。這里，美感通過整體的色調(diào)和平面上光線的布置表達(dá)出來，而醒目的青綠色基底以及胭脂紅色和白色的色簇，就好像浪尖上的泡沫一般；作品構(gòu)圖舒緩而變幻不停，這種風(fēng)格更接近抽象藝術(shù)。一種由遠(yuǎn)及近描繪的藝術(shù)。

　　如果一定嘗試著探尋“花海”的創(chuàng)作源頭的話，也許王清州的這幅畫作更接近于寫實(shí)畫家詹金斯(譯者注：保羅˙詹金斯，美國(guó)戰(zhàn)后抽象表現(xiàn)主義畫家)的某些作品，而在其作品中所呈現(xiàn)出的氛圍、使用的色彩以及渲染上則更像山姆˙弗朗西斯。

　　一位風(fēng)景畫家

　　王清州不是一位抽象畫家，這種風(fēng)格上的接近源自于他的西方藝術(shù)視角，在這種視角中，印象是居于主導(dǎo)地位的。

　　這些印象在他描繪的風(fēng)景中呈現(xiàn)出來：不朽大自然如此安寧，蔓延的光線仿佛吸收了全部聲音，帶來更深的寧?kù)o。

　　這幅描繪秋日晨霧的畫作所帶來的氛圍和《印象花?！芬恢拢贺S富的色彩與靜謐的布景；平靜、沉寂、寧?kù)o……然而所有這些都是通過一種不同的手法表現(xiàn)出來。

　　可以說，這是一種中國(guó)經(jīng)典傳統(tǒng)藝術(shù)中的印象主義概念。尤其是畫面的結(jié)構(gòu)，非常引人入勝：樹木的布置和間隔非常的有節(jié)奏感，彎曲的樹干令人聯(lián)想到物質(zhì)的不確定性，而蜿蜒的道路則令人聯(lián)想到人類命運(yùn)的不可遇見性。所有這一切仍是來自一種西方視角，它既不是傳統(tǒng)意向，也不受其影響，從而使得這種細(xì)膩、令人驚嘆、充滿詩(shī)意而又富有平衡感的印象得以保留。

　　一位亟待在歐洲大放異彩的畫家

　　王清州擁有深厚的藝術(shù)知識(shí)背景，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界也備受賞識(shí)：在2012到2013年間，他的6幅彩墨畫作品被高價(jià)拍出；尤其是2012年的《印象花?！?，達(dá)到了4773美元(含傭金)。

　　能被歐洲大眾所認(rèn)識(shí)對(duì)于他來說是件幸福而偉大的事情，經(jīng)常在歐洲展出作品的中國(guó)藝術(shù)家選擇更加西方化的表現(xiàn)形式，并采用形象藝術(shù)手法作畫(即使這些畫作不是用來展出的)；王清州能夠?yàn)槲覀冋故疽环N風(fēng)格迥異而充滿激情的文化，并和我們分享其內(nèi)在之美。

　　Georges Maisonneuve

　　2014年4月10日于巴黎

　　(作者為法國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家)