而在這種關系的另一面—“收藏家”這一方面，在近幾年來，都是新崛起的富豪階層，資本背景來自各個領域，比如房地產(chǎn)、煤礦、IT、廣告、設計、醫(yī)學、軍工、金融證券、傳媒、影視等，這一群體中不少人也去過歐美，知道一些歐美現(xiàn)代藝術和拍賣的價格。他們因此覺得中國新藝術的拍賣價格也應該跟歐美接軌，他們愿意用錢在拍賣會上來推動中國的新文化形象和國際地位，但這種情懷通常被藝術炒作團體利用并用來牟取暴利。

　　而張銳在這一個鏈條中，既充當著收藏家的角色，也有畫廊合伙人的角色，盡管他表示自己將不會出售自己的藏品，但并沒有足夠的證據(jù)顯示張銳與藝術投機商無關。

　　某位國內知名的藝術家向時代周報抱怨，在目前的藝術圈里，存在很多并不懂藝術的人在“混圈子”以提高自己的知名度。“這些人動機原本就不純，破壞了真正的藝術，將藝術變成產(chǎn)業(yè)而從中牟利。”

　　張銳自己也自稱“在收藏這個圈子里面名聲很臭”，有人喜歡有人恨，說他“胡說八道，破壞藝術市場”。但對于張銳來說，這并不重要。

　　由于雄厚的財力資本，張銳在我國的收藏界地位仍然很高。北京798藝術區(qū)一知名畫廊的工作人員稱，張銳對于798很重要，并且德高望重，出于對其保護，圈內的人都會避而不談張銳的事。

　　對此，一位法國畫廊的收藏與項目經(jīng)理向時代周報表示，張銳被捕的事大家其實早就傳開了，但是都不會談及太多，“因為作為畫廊，我們首先要保護自己的客戶，而對于藝術家來說，這樣的收藏家也是客戶。”

　　最近一條關于張銳的消息，來自于藝術家席華，他在7月19日的博客中寫到“電聊過程中我詢問了當代藝術收藏家張銳的事，顧振清告訴我他已出來了，現(xiàn)在很低調”。