和田玉之所以一直都沒有一個嚴格的價值界定標準，與其自身的特性有著不可分割的關系。影響和田玉價值的因素有很多，產地、品貌、雕刻題材、是否出自名家之手等等。正是因為這些繁多的因素，和田玉價值評定一直沒有統一的口徑，筆者認為，和田玉價值標準界定應著重看三點：和田玉產地、和田玉雕工、和田玉雕是否出自名家。

　　一、產地

　　一件和田玉作品的好壞，首先要看的便是原材。色澤、油度、品相、產地都不佳的作品相信雕刻的再精美也沒有收藏價值。在當今的和田玉鑒定方面，我國的一些機構只針對石性與折射率進行，但是忽略了產地的區別，將一些昆侖玉、俄料、加拿大、韓國玉也納入和田玉范圍。對和田玉熟悉的消費者都了解，我國和田玉一直以新疆為貴，一些其他地區所產的雖然籠統來講也叫和田玉，但價格卻相差甚遠。所以，國家如此寬泛的鑒別標準，使一些消費者蒙受了不少損失，所以希望在今后的和田玉價值標準完善時能夠將產地納入其中，使消費者鑒別起來更為方便。

　　二、雕刻工藝

　　除了和田玉原材價值，雕工也同樣影響價值。雕工不同，雕刻出的作品藝術魅力、風格、美感等就有所不同。而和田玉的價值中，欣賞價值也占了很大一部分。所以在工料同樣重要的收藏觀影響下，即使原料上乘，沒有精湛的雕工，同樣收藏價值大打折扣。所以在和田玉價值標準界定中，雕工也是很重要的一項。當今的和田玉工藝比較受歡迎的當屬海派玉雕，一些年輕的海派玉雕師也因此備受矚目。

　　三、是否出自名家之手

　　是否出自名家之手，同樣影響和田玉作品的價值。當今的和田玉收藏者可以分為兩類，一是愛好型收藏者，二是資深收藏者。第一類藏家以愛好為主，并且由于經驗或資金有限，多會收藏一些商品類作品，但升值空間卻并不大。而第二類資深收藏家則更關注作品各方面的價值，所以多會選擇大師級作品或者新秀作品。筆者認為收藏新秀作品比大師作品更具優勢，由于是新秀，所以作品價格不如大師的高。如海派玉雕新秀穆宇靜的作品，無論從雕工、原材都不低于大師級作品，與大師的區別唯獨在于知名度的大小。但是各位收藏者要明白，穆宇靜的知名度同樣會隨著時間的推移而提高，所以收藏穆宇靜的作品相當于花較少的錢買了一件大師級作品，升值空間更大。

　　對于和田玉未來的市場走勢，大多數和田玉收藏者還是非常看好的。筆者也相信，隨著和田玉行業的發展與壯大，國家一定會出臺較為合理的和田玉價值評估體系。這將使和田玉升值變得更加平穩，和田玉市場更加健康。（新華報業網）