唐宋繪畫的傳統(tǒng)，根本上在于對(duì)“畫之本法”的強(qiáng)調(diào)，它包括三方面的內(nèi)容：一、“外師造化，中得心源”，以生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉；二、“六法兼?zhèn)?rdquo;的繪畫性或稱造型性，以“骨法用筆”等服從并服務(wù)于形神兼?zhèn)涞男蜗笏茉欤蝗?ldquo;慘淡經(jīng)營(yíng)，嚴(yán)于恪勤”的創(chuàng)作態(tài)度，九朽一罷，十水五石，如見大賓，如戒嚴(yán)敵，而決不以輕心掉之，以慢心忽之，每作一圖，就像“身為物役”一般高度地投入。正是這樣嚴(yán)謹(jǐn)作畫的傳統(tǒng)才造就了晉唐宋元繪畫的高峰。
晉唐繪畫的光芒照耀后世，也為當(dāng)代眾多海派大家指明了道路。
當(dāng)今海派畫壇，也有眾多追尋晉唐遺風(fēng)的繪畫大家，他們不遺余力地堅(jiān)守著傳統(tǒng)繪畫傳承下來(lái)的財(cái)富。其中陳無(wú)忌先生秉持傳統(tǒng)繪畫的精髓，努力實(shí)踐著晉唐宋元繪畫的傳統(tǒng)，他用他的畫作有力地證明了晉唐傳統(tǒng)繪畫的價(jià)值所在，并在紛繁的畫壇中，以傳統(tǒng)繪畫為根基，樹立起倡導(dǎo)晉唐宋元傳統(tǒng)繪畫的大旗，與李伯南、蘇小松、劉亨等海派大家一起堅(jiān)守傳統(tǒng)繪畫的陣地，將流傳千年的傳統(tǒng)繪畫繼續(xù)傳承發(fā)揚(yáng)下去。（理財(cái)周刊）