春宮畫(huà)是中國(guó)古代性文化的一朵奇葩，一個(gè)重要組成部分，而唐寅就是這方面的頂尖級(jí)的代表人物。

　　我看過(guò)許許多多唐寅的論述，也在國(guó)家博物館里見(jiàn)過(guò)一些唐寅的書(shū)畫(huà)真跡，但是始終沒(méi)有見(jiàn)過(guò)唐寅所作的春宮畫(huà)的真跡。

　　德國(guó)人擁有真跡

　　2000年7月，我去德國(guó)的慕尼黑，拜訪(fǎng)了曾經(jīng)舉辦過(guò)慕尼黑性博物館的仙林先生，在他家中他給我看了一本唐寅春宮畫(huà)的冊(cè)頁(yè)，全冊(cè)有12張春宮圖，并有題跋，書(shū)畫(huà)俱佳，似非贗品。我對(duì)著這個(gè)冊(cè)頁(yè)，感慨萬(wàn)千：你是什么時(shí)候流落海外的呢？我們這些子孫怎么沒(méi)有把你保護(hù)好呢？

　　我們討論起中國(guó)古代春宮畫(huà)了。我說(shuō)：“到了明朝晚期，中國(guó)古代春宮畫(huà)達(dá)到了一個(gè)頂峰。有些外國(guó)學(xué)者問(wèn)我，為什么中國(guó)的明、清兩代性禁錮那么嚴(yán)酷，而春宮畫(huà)和性小說(shuō)怎么還會(huì)那么鼎盛呢？這只有用反作用力和作用力成正比來(lái)解釋。人類(lèi)的自然本性是不可壓制的，壓制的結(jié)果反而是加強(qiáng)。在明朝晚期，也就是16世紀(jì)末到17世紀(jì)初，唐寅在春宮畫(huà)方面可算是一個(gè)代表人物了。”

　　他說(shuō)：“唐寅可能還要早一些吧？”我記不住唐寅的生卒年月，瞠目不知所答。這個(gè)德國(guó)人如此細(xì)致，我這個(gè)中國(guó)學(xué)者還不如他呢，真有些慚愧。

　　以妓女或情婦為模特

　　“唐伯虎點(diǎn)秋香”雖屬虛構(gòu)，但是他迷戀女色，經(jīng)常沉湎于溫柔鄉(xiāng)中則是事實(shí)。中國(guó)古代的人體藝術(shù)是不發(fā)達(dá)的，因?yàn)橹袊?guó)古人忌諱裸體，藝術(shù)家不用裸體模特兒，所以中國(guó)古代出不了歐洲米開(kāi)朗琪羅這樣的大師。而有人說(shuō)，唐寅作春宮畫(huà)，常以他所眷戀的妓女、情婦為裸體模特兒，所以才畫(huà)得那么傳神，那么惟妙惟肖。唐寅所繪的女性常顯得壯健豐腴、圓臉、妖冶，使人聯(lián)想到唐代美女的形象。唐寅所繪的女性有個(gè)特點(diǎn)是“三白”，即前額一點(diǎn)白，鼻尖一點(diǎn)白，下頜一點(diǎn)白，這往往是后人鑒別真假唐寅畫(huà)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

　　唐寅所作的一般仕女畫(huà)，至今傳世的有《孟宮蜀妓圖》、《班姬團(tuán)扇圖》、《嫦娥奔月圖》等，但其大幅絹本的秘戲圖至今已不復(fù)見(jiàn)，只是在古籍中留下幾首清人題唐寅春宮畫(huà)的詩(shī)作，如：“雞頭(乳房)嫩如何？蓮船(三寸金蓮)僅盈握；鴛鴦不足羨，深閨樂(lè)正多”，“清風(fēng)明月無(wú)從覓，且探桃源洞底春”等，讓后人去想象、描摹。

　　《小姑窺春圖》今藏日本

　　唐寅小幅的春宮畫(huà)作品也很少傳世，據(jù)說(shuō)，有一幅《小姑窺春圖》今藏日本，是他畫(huà)的。畫(huà)幅左邊有一對(duì)男女隱約地在帳中做云雨之歡，門(mén)外一個(gè)少女在偷看，還情不自禁地把手伸進(jìn)自己的裙中。清代有畫(huà)家仿唐寅畫(huà)意，畫(huà)了《隔墻有耳》，觀(guān)之亦可知唐畫(huà)之梗概。

　　因?yàn)椤缎」酶Q春圖》含意蘊(yùn)藉，落筆精妙，許多風(fēng)流名士紛紛題詞其上，如清初的陳其年就題了一首《菩薩蠻》詞說(shuō)：“桃笙小擁樓東玉，紅蕤濃染春鬢綠。寶帳縝垂垂，珊瑚鉤響時(shí)。花蔭搖屈戍(開(kāi)關(guān)窗戶(hù)的鐵環(huán)紐)，小妹潛偷窺，故意繡屏中，瞬他銀燭紅。”

　　唐寅還畫(huà)了一套《風(fēng)流絕暢圖》，共有24幅，十分有名，但這套冊(cè)頁(yè)早已失傳。但明萬(wàn)歷三十四年(公元1606年)，徽派刻工黃一明曾根據(jù)唐寅的原作摹刻為版畫(huà)，并且印行于世。20世紀(jì)中葉的荷蘭漢學(xué)家高羅佩在他的名作《中國(guó)古代房?jī)?nèi)考》和《秘戲圖考》中，曾對(duì)此畫(huà)做了詳細(xì)的介紹。(深圳晚報(bào))