作家曾被稱(chēng)作“爬格子的”，在格子紙上進(jìn)行寫(xiě)作，就像畫(huà)家在畫(huà)布上進(jìn)行創(chuàng)作那樣。不過(guò)在電腦寫(xiě)作時(shí)代，越來(lái)越多的作家改用計(jì)算機(jī)處理文字。“爬格子的”所剩無(wú)幾，作家手稿越來(lái)越少。

　　手稿的價(jià)值在網(wǎng)上引發(fā)了藏友的熱議。一位署名“側(cè)衛(wèi)”的藏友表示：物以稀為貴，是收藏界的金科玉律。作家手稿是一種稀缺資源，大多是孤本。即便是用圓珠筆寫(xiě)的，并用了復(fù)寫(xiě)紙，世上所存也絕不會(huì)超過(guò)三本，仍然彌足珍貴。作家的手稿極富個(gè)性，既有不同時(shí)代的不同紙張，還有不同時(shí)代的書(shū)寫(xiě)工具，筆墨紙硯都有變化。有的作家用蠅頭小楷體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫€(gè)性，有的作家寫(xiě)得龍飛鳳舞，體現(xiàn)了豪放不羈、一揮而就的狂野。比如賈平凹的手稿，卻是將橫格稿紙豎起來(lái)用，用毛筆寫(xiě)，并且完全不受框格的束縛，讓人嘖嘖稱(chēng)奇。作家的手稿，就其文化價(jià)值而言，尤其是那些被紅筆涂抹得難以辨認(rèn)的手稿，更折射出了此作寫(xiě)作時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的時(shí)代特征，更是收藏中難得的極品。事實(shí)上，手稿收藏作為文化收藏的重要一項(xiàng)，早就得到很多有識(shí)之士的關(guān)注。劉半農(nóng)、張?jiān)獫?jì)、胡適、郁達(dá)夫等一大批文化名人的手稿在拍賣(mài)場(chǎng)頻頻以高價(jià)拍出，其中，以活躍于“五四”時(shí)期的民國(guó)文人手稿最受青睞，如魯迅、胡適、梁?jiǎn)⒊⒅茏魅说龋麄兊脑?shī)稿尺牘，乃至只字?jǐn)?shù)語(yǔ)的便條，如今都已成了許多藏家和愛(ài)好者競(jìng)相追捧的佳品。（江南時(shí)報(bào)）