誠(chéng)然藝術(shù)家名氣與其作品之間有一定關(guān)系，但這種關(guān)系不是必然的。因?yàn)樗囆g(shù)家的名氣可以被制造出來(lái)，也就是說可以通過各種運(yùn)作手段，比如媒體的大肆宣傳、聲勢(shì)浩大的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，以及社會(huì)職位、地位等外在手段營(yíng)造出來(lái)。但是，藝術(shù)作品本身所承載的內(nèi)在文化價(jià)值，盡管可以暫時(shí)偽造，蒙騙大眾，但時(shí)間總是能檢驗(yàn)出真理。
如果收藏者不加以辨別，很容易被被包裝的名人和形象所迷惑，被那些虛假的身份和權(quán)力地位誘導(dǎo)。這也恰恰是一些藝術(shù)家將所有精力全放在拉關(guān)系，謀地位，爭(zhēng)權(quán)力上的原因。而相應(yīng)地，放在藝術(shù)創(chuàng)作上的精力和時(shí)間越來(lái)越少，自然其作品質(zhì)量也就越來(lái)越低。但是，一旦這些人獲得了官方權(quán)力，則權(quán)力機(jī)關(guān)的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)自會(huì)發(fā)出強(qiáng)大的社會(huì)效應(yīng)。這個(gè)時(shí)候，重要的已經(jīng)不是作品而是權(quán)力。這種現(xiàn)象最典型地體現(xiàn)在中國(guó)傳統(tǒng)字畫領(lǐng)域，以美協(xié)、書協(xié)，以及學(xué)院機(jī)構(gòu)最為典型。這些機(jī)構(gòu)中的主席、秘書，以及院長(zhǎng)等，無(wú)疑是被追捧的對(duì)象，而真正具有創(chuàng)造性的藝術(shù)家卻因沒有社會(huì)地位而被忽視。
比較典型的例子就是在梵高時(shí)代，最受歡迎且作品賣得最好的都是學(xué)院派沙龍藝術(shù)家，而梵高的作品卻無(wú)人問津，最后在貧窮和疾病中死去。但是，今天梵高已成為世界級(jí)大師，作品更是突破億元大關(guān)，而那些沙龍藝術(shù)家卻早已被人忘卻。
誤區(qū)之三：全無(wú)系統(tǒng)
很多人收藏藝術(shù)品，是非常隨機(jī)的，不管什么樣的作品，腦袋一熱就買了，這是非常不可取的。好的收藏家一定要有自己的收藏系統(tǒng)和傾向?？梢陨钊胧詹貑我凰囆g(shù)家的作品；專門選擇一個(gè)派別進(jìn)行收藏；專門收藏一個(gè)地域或者藝術(shù)家群落；專門收藏特定主題或者不同時(shí)代的藝術(shù)家；專門收藏每個(gè)時(shí)期的代表作和具有開創(chuàng)性的作品等等。收藏凸顯個(gè)人的美學(xué)修養(yǎng)和魅力，有了收藏的體系你的收藏才更是一個(gè)整體，才更有意義。當(dāng)然這個(gè)要看收藏家的財(cái)力，以及個(gè)人修養(yǎng)，還有就是收藏家是否有自己的專業(yè)的收藏智囊團(tuán)。
當(dāng)然如果做當(dāng)代藝術(shù)收藏的目的更多的是裝飾居室或者辦公室，那么所收藏的藝術(shù)品在喜歡的前提下只要能夠符合居室和辦公室的風(fēng)格特點(diǎn)就好，就不需要考慮收藏體系的問題了，但最起碼是符合居室和辦公室的體系的?？傊?，做收藏就是要有實(shí)用性和自主性，而不是泛泛地，漫無(wú)目的地買。那樣的話是無(wú)論如何都買不完的，藝術(shù)品那么多，世界那么大，干什么都得像樣，收藏也要收藏出個(gè)性和自我。
收藏家王薇從2003年收藏第一幅革命題材油畫張洪祥的《艱苦歲月》開始，幾年下來(lái)，她已經(jīng)收集了100多幅“紅色經(jīng)典”作品。一般來(lái)說，紅色革命題材因?yàn)樘厥獾纳鐣?huì)意識(shí)，大都被博物館所收藏。所以，王薇的“紅色經(jīng)典”系列收藏，彌補(bǔ)了國(guó)家美術(shù)收藏的不足。同樣，美國(guó)著名收藏家穆格拉比家族，上世紀(jì)80年代受到著名英國(guó)收藏家查爾斯o薩奇的影響，以專門收藏一兩個(gè)藝術(shù)家作品的方式，買下了大量當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是垃圾的安迪o沃霍爾的晚期作品，現(xiàn)在他們至少擁有800多幅沃霍爾的作品。此外，他們還以幾千美元的均價(jià)購(gòu)買了無(wú)數(shù)巴斯奎特的作品。此后，這些價(jià)格上漲千倍的作品為穆格拉比家族奠定了在收藏界的地位。
誤區(qū)之四：人云亦云
盡管中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)走過了30多年的歷程，而且現(xiàn)在搞得風(fēng)生水起，朝氣勃勃，但是，由于社會(huì)教育和公共媒體缺失，造成當(dāng)代藝術(shù)基本上還是一個(gè)小圈子的事情。對(duì)于那些沒有接受過當(dāng)代藝術(shù)教育的人來(lái)說，很難弄明白當(dāng)代藝術(shù)到底是怎么一回事。在這種情況下，藏家很容易產(chǎn)生幾個(gè)誤區(qū)，首先，簡(jiǎn)單地認(rèn)為具象的、寫實(shí)的、畫面漂亮的、有典型中國(guó)圖式的、有流行符號(hào)的、有政治人物的、有意識(shí)形態(tài)標(biāo)志等的作品就是好作品。其次，以為凡是作品在拍賣市場(chǎng)上拍出高價(jià)的藝術(shù)家就是最好的藝術(shù)家，相應(yīng)地，其作品就是首選的收藏對(duì)象。