隨著AIGC（人工智能生成內(nèi)容）技術(shù)的迅猛發(fā)展，AI在戲劇中的應(yīng)用逐漸引起關(guān)注。當(dāng)前，一些劇目以AI為話題，或?qū)C(jī)器人融入表演。例如，舞劇《深A(yù)I你》將故事設(shè)定在AI深入人類生活的未來，通過人類演員扮演AI機(jī)器人，講述溫暖與愛的主題；戲劇《巨物之城》以人機(jī)共生時代為背景，讓機(jī)器人上臺演出預(yù)定劇本，探討記憶與生命的話題；人工智能音樂劇《超越藩籬》利用AI分析音樂劇的成功規(guī)律，創(chuàng)作劇本和歌曲；人工智能芭蕾舞劇《融合》則通過AI進(jìn)行舞美和舞蹈動作設(shè)計(jì)。
此類作品大多使用AI進(jìn)行預(yù)設(shè)內(nèi)容演繹，作出了有益的探索，但它們與AIGC的結(jié)合仍較為有限。前段時間，以“AI登場”為主題的第七屆中間劇場科技藝術(shù)節(jié)上，上演了3部AI參與或以AI為主題的劇目，如同一次關(guān)于AI參與戲劇創(chuàng)作的討論。其中，我以演員的身份與AI共同演繹了話劇《空格》。其創(chuàng)新之處在于，AI不是依據(jù)已定劇本演繹內(nèi)容，而是根據(jù)現(xiàn)場“線索”進(jìn)行即時回應(yīng)、創(chuàng)作。可以說，這不僅是AI的表演，更是一次全新的創(chuàng)作實(shí)踐，讓人類與機(jī)器人在舞臺上真實(shí)對話。
這是一部需要演員、AI和觀眾在現(xiàn)場共同“填補(bǔ)空格”的實(shí)驗(yàn)性作品。我在演出中面對的搭檔不是人類，而是AI機(jī)器人。這種全然未知的組合就像將自己置入一場三角關(guān)系的即興交鋒：演員—AI—觀眾。任何一方的回應(yīng)與變化都會打破預(yù)期，生成全新的戲劇張力。
在傳統(tǒng)劇場中，角色和劇本早有預(yù)設(shè)，觀眾通常只是被動接受。但在這出戲中，觀眾被邀請來填補(bǔ)那些留白的部分，AI也并非只是機(jī)械化的工具，而是一個隨時有可能產(chǎn)生奇妙回應(yīng)的“搭檔”。這樣一來，我在臺上等待AI和觀眾的回應(yīng)時，就仿佛處于一個不確定的漩渦中心。觀眾的反應(yīng)可能和我一樣懵懂，也可能出現(xiàn)情緒的爆發(fā)；AI的回答有時深度不足，略顯脫節(jié)，卻又因這種“稚嫩”令觀眾感到新奇有趣。
劇中，我不斷通過填字、填空的方式，喚起自己的回憶、情緒與體驗(yàn)。而AI的大語言模型訓(xùn)練方法本質(zhì)上也是一種“填補(bǔ)空格”的過程，它通過概率計(jì)算，為被遮蔽的詞語尋找合適的匹配，生成新的文本與意義。這種“生成”本身正像這臺戲的關(guān)鍵機(jī)制——人和AI通過一種暫時的、共同的創(chuàng)造行為，為未知空間注入生命。
通過這次演出，我和觀眾用真情實(shí)感為AI上了一堂課。AI在劇場的真實(shí)交互中獲得的數(shù)據(jù)，是在實(shí)驗(yàn)室和標(biāo)準(zhǔn)化訓(xùn)練環(huán)境中很難獲得的。如果讓AI在演出中擁有更清晰的人設(shè)，會使其更加生動，就像一位真正成熟的演員。如果給AI賦予獨(dú)特的性格特征，讓它在多輪互動中保持一定的邏輯和情感走向，它便可能更好地與人類演員、觀眾共舞。展望未來AI與藝術(shù)創(chuàng)造結(jié)合的可能性，我們將看到更多元的多模態(tài)交互，氣味、震動、光線、聲音等多種感官刺激融入劇場，使AI和人類演員在一個更綜合的空間里共同創(chuàng)作。這需要更多技術(shù)與藝術(shù)的跨界合作，需要工程師與劇作家并肩努力。也許需要經(jīng)歷一次次磨合的過程，才能讓技術(shù)在藝術(shù)中找準(zhǔn)位置。在此過程中，人類的情感、創(chuàng)意、想象力與AI的數(shù)據(jù)、計(jì)算和學(xué)習(xí)能力將不斷碰撞、升華。
藝術(shù)的關(guān)鍵在于觸發(fā)情感的流動和思想的共鳴。當(dāng)AI作為一種新鮮的介質(zhì)介入，它既代表技術(shù)的前沿，也象征我們對未知的態(tài)度與想象力。未來，劇作家、工程師、觀眾和AI可以一道交流、探索，彼此包容。我們可以相信，AI會在不斷的交互中逐漸成長，為劇場注入更為深邃的情感力量。
期待未來的戲劇舞臺，在藝術(shù)、技術(shù)與觀眾的共同塑造下，能夠創(chuàng)造出全新的敘事維度，為生命的厚度與廣度做出獨(dú)特詮釋。
（作者為中國作家協(xié)會科幻文學(xué)委員會副主任）
《 人民日報(bào) 》（ 2025年02月17日 10 版）