據(jù)文匯報(bào)報(bào)道，“‘90后’正漸漸接管電視機(jī)遙控器，很多編導(dǎo)認(rèn)為，應(yīng)該用“90后”的口味拍攝電視劇，金庸筆下的武俠經(jīng)典，勢(shì)必成為講述三角戀的‘囧劇’。”在日前召開的2013影視制播年會(huì)上，一位與會(huì)者的發(fā)言引發(fā)業(yè)界爭(zhēng)議。

　　有人認(rèn)為，喜歡網(wǎng)絡(luò)表達(dá)、缺乏經(jīng)典情結(jié)的“90后”，正在改變電視劇的風(fēng)向，導(dǎo)致“囧劇”流行。也有不同意見指出，電視劇產(chǎn)業(yè)需要了解“90后”觀眾的審美需求和生活狀態(tài)，用新故事、新手段表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，回應(yīng)“90后”的困惑。

　　青少年觀眾明顯增加

　　有收視調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，眼下“90后”正在成為電視劇收視的主力之一，所占的比例幾乎可以和“家庭劇”收視人群抗衡，東方、湖南、浙江等衛(wèi)視影響力上升，都來自青少年觀眾的“增量”。某衛(wèi)視宣傳人員對(duì)記者說，“90后”掌握遙控器后，“電視劇胡鬧的內(nèi)容多了，而且演員、編劇、導(dǎo)演都得名聲響亮”。

　　高居收視榜前列的《笑傲江湖》，就是一部被“90后”捧紅的“囧劇”。劇中偶像言情元素不少，金庸式的武俠則被稀釋得沒了味道。編劇將東方不敗直接塑造為女人，還令其愛上了令狐沖。原本豪邁的武俠故事立刻成了“多角戀愛”。

　　對(duì)該劇，雖然“70后”“80后”觀眾罵聲一片，但不少“90后”觀眾卻頗為認(rèn)可。有“90后”觀眾說，主演陳喬恩和霍建華，演什么、怎么演，都是自己心中的偶像，“特別希望令狐沖和東方不敗能在一起”。還有年輕觀眾發(fā)微博力挺編劇，“沒有于正誰知道《笑傲江湖》？沒有于正，我永遠(yuǎn)不屑于理睬金庸”。

　　有業(yè)內(nèi)人士將“90后”觀眾的崛起稱為電視劇產(chǎn)業(yè)的“代囧”，認(rèn)為不少經(jīng)典改編“雷點(diǎn)”頗多，用現(xiàn)有電視劇的故事、人物、沖突標(biāo)準(zhǔn)來衡量，都得不出爆紅的理由——“電視劇需要注入時(shí)代因素，但是卿卿我我、無視經(jīng)典，就是‘90后’觀眾的集體個(gè)性”。

　　“囧劇”應(yīng)讓位現(xiàn)實(shí)題材

　　“社會(huì)心態(tài)、大眾關(guān)注都在變，電視劇創(chuàng)作需要按照審美心態(tài)，更新話題設(shè)置和創(chuàng)作手法。”SMG影視劇中心主任蘇曉告訴記者，要改變“囧劇”成風(fēng)，需要先了解“90后”觀眾的想法。娛樂需求是現(xiàn)實(shí)困惑的鏡子，真正能打動(dòng)觀眾的電視劇，往往是能引發(fā)現(xiàn)實(shí)共鳴的作品。

　　不少電視劇忽視年輕觀眾的需求，給他們扣上“審美浮躁”、“不尊重經(jīng)典”的帽子。一位制片人說，其實(shí)“囧劇”流行的始作俑者不是“90后”，而是制作公司。“制作公司考慮最多的是投資回報(bào)率，很多人認(rèn)為古裝題材目前大熱，容易拉到資金，又不愿在劇本上精雕細(xì)刻，遇到無法自圓其說的情況，就會(huì)用‘雷人’的情節(jié)湊合。”

　　有的文化學(xué)者則指出，改變年輕人的“囧劇”消費(fèi)習(xí)慣，最重要的是為他們提供更多的現(xiàn)實(shí)題材作品。“許多類型片的流行，折射出年輕一代懼怕進(jìn)入社會(huì)的心態(tài)，他們存在諸多物質(zhì)和精神的困擾。”北京大學(xué)教授張頤武指出，就業(yè)、婚姻、消費(fèi)等的愿景和現(xiàn)實(shí)之間存在差距，讓不少年輕人成為“問題群”。“囧劇”、“奇情”、“宮斗”無法正確投射現(xiàn)實(shí)問題，電視文化的努力方向，應(yīng)該是用更多現(xiàn)實(shí)題材作品，回應(yīng)年輕人的困擾和問題，提升年輕觀眾的幸福感和認(rèn)同感。（網(wǎng)易）