這部劇戴著時尚的帽子，但基本沒有時尚圈什么事——連個像樣的發(fā)布會都沒有，雜志的出版過程沒有任何專業(yè)術(shù)語，當然更不要提“父親與我”這樣《知音》范兒的選題了。　　《時尚女編輯》不是一部爛劇，胡同出身的精英女，滿腹心機的時尚妞，熱情的富家女，悲催的失戀北漂妹，擰巴的藝術(shù)男，每個人的設(shè)定都很有特色而真實；愛情故事的處理克制而意味深長，為狗血劇充斥的熒屏帶來一股清新之風。

　　這部劇的問題則在于新而不精。《時尚女編輯》講述的是一個北漂女，在北京一家初創(chuàng)的時尚雜志社，通過個人的不懈努力，經(jīng)歷職場兇險之后最終獲得個人成功的故事。這個故事模式很熟悉，它區(qū)別于其他都市劇的元素有兩個：時尚圈，北漂女。

　　這兩個元素沒有為這部劇帶來足夠的加分，就好像劇中“本土化時尚”這個反義詞組并沒有帶來戲劇沖突一樣。這部劇戴著時尚的帽子，但基本沒有時尚圈什么事——連個像樣的發(fā)布會都沒有，雜志的出版過程沒有任何專業(yè)術(shù)語，當然更不要提“父親與我”這樣《知音》范兒的選題了。實在看不出這樣一本雜志是如何在第一期就受到業(yè)內(nèi)重視。

　　為了彌補對時尚的疏淺，導(dǎo)演發(fā)揮了“接地氣”的特長：失戀女北漂尋夢，既借了《失戀33天》的勢，又親近了700萬潛在觀眾。然而這個地氣接得太表面：殷桃飾演的女主角在愛情戲里一丁點內(nèi)在情緒都沒有，傷心、難過、痛苦都完全只是面部表情的變化；北漂更是個笑話，來北京就有親戚借房子住，然后又有同事借更大的攝影棚住，每天打車上班，有母親照料日常生活。這簡直就是一個體驗人生的文藝青年，除了剛開始重復(fù)用礦泉水瓶這么一個莫名其妙的細節(jié)，哪有一絲北漂的影子？

　　《時尚女編輯》另一個大問題是人物行事缺乏性格邏輯，孤傲擰巴的攝影師不能忍受一個新人一句懷疑，卻可以和一個整天痛罵他的女友糾葛數(shù)年；女主角母親居然鼓勵女兒和已經(jīng)有女友的同事談戀愛，只是為了不用付房租；安作為雜志創(chuàng)辦人，竟然對三流演員的無理訴訟束手無策。

　　劇中的一些北京式斗嘴是頗為有趣的，如富家女在動物園嘲笑大雜志編輯，也有更加凌厲的職場心計，像容萱指使程昕對男采訪對象問衛(wèi)生巾問題。但富家女居然在面試的時候說，“我們富家女真的不在乎錢”，這大概是今年最讓人啞口的一句臺詞。

　　以上種種的不精致，使得這部劇流于粗糙，也沖淡了一些人物設(shè)定和細節(jié)給人帶來的共鳴，成為一碗常見的街邊雜碎面。這里借用電影《食神》周星馳對街邊雜碎面的評價作為總結(jié)：魚丸沒有魚味，但是你為了掩飾，特別加上了咖喱汁，想把它做成咖喱魚丸。但這么做太天真了，因為你煮的時間不夠，咖喱的味道只在表面上，完全沒有進到里面去，放進湯里面魚丸就被沖淡了。好好的一顆咖喱魚丸，讓你做的是既沒有魚味又沒有咖喱味，失敗！蘿卜沒挑過，筋太多，失敗！豬皮煮得太爛，沒咬頭，失敗！豬血又爛稀稀的，一夾就散，失敗中的失敗！（新京報）