而好萊塢電影音樂之所以那么發(fā)達(dá)，原因在于美國(guó)的制片人制度從一定程度上限制了導(dǎo)演的權(quán)力，而大的電影項(xiàng)目往往是制片廠指派音樂編輯給導(dǎo)演，音樂的終控權(quán)是在音樂編輯手上。
“所以說中國(guó)電影需要一個(gè)類似音樂編輯的職業(yè)，他們能把導(dǎo)演的意圖翻譯成作曲人和樂手們懂的語(yǔ)言。可以說，這個(gè)角色是導(dǎo)演和作曲人之間的一道重要橋梁。”高曉松表示。
電影制作人郎啟波認(rèn)為，WTO電影配額逐漸放開后，中國(guó)電影要想對(duì)抗好萊塢，必須要在各個(gè)環(huán)節(jié)顯示出專業(yè)性。分工更加明確將成為未來的趨勢(shì)，而電影配樂這個(gè)行當(dāng)，也確實(shí)需要一個(gè)既懂電影，又懂音樂的工種出現(xiàn)。
好萊塢電影配樂操作流程
1.音樂編輯與導(dǎo)演磋商，把導(dǎo)演所持的配樂印象具體化，特別是把握好哪個(gè)場(chǎng)景的配樂該有多長(zhǎng)，用什么樣的音樂才合適。
2.利用既成的曲子鋪上，作成“Ramp track”(假借配樂)，拿給導(dǎo)演看。
3.導(dǎo)演如果滿意，由音樂編輯去尋找合適的作曲，以“假借配樂”為依據(jù)，寫成曲子。（半島晨報(bào)）