彭浩翔來北京了，如果說《志明與春嬌》是因?yàn)槲鼰熺R頭過多而被定義成為“三級(jí)片”無法引進(jìn)內(nèi)地，那么這部《春嬌與志明》肯定在拍攝過程中顧慮重重，它又能夠憑什么比第一部更精彩呢？一個(gè)拍慣了香港電影的導(dǎo)演如何才能把自己的理論與社會(huì)主義新中國(guó)首都北京這個(gè)實(shí)際情況相結(jié)合？看完《春嬌與志明》后，答案一目了然，彭浩翔成為了一個(gè)真真正正的“北漂”，他所描繪的故事就發(fā)生在身邊，這個(gè)故事人“賤”（見）人愛。
有人曾經(jīng)擔(dān)心過，彭浩翔北上之后會(huì)不會(huì)像大多數(shù)香港導(dǎo)演一樣，受困于內(nèi)地拍片的種種限制，而弄出個(gè)四不像。雖然彭導(dǎo)還不至于像王晶大爺那樣，隔一段時(shí)間搞一部爛片來圈錢，但對(duì)于此，誰也沒底。不過現(xiàn)在看來，這些擔(dān)心都多余了，彭浩翔已經(jīng)完完全全將北京小資一族的生活吃透，無論是三里屯還是后海，相信彭導(dǎo)已是常客，不然他不會(huì)知道三里屯約定俗成的逛完夜店后，就去對(duì)面的鹿港小鎮(zhèn)吃宵夜，他也不會(huì)了解到原來什剎海還有一個(gè)叫“床吧”的酒吧，更不會(huì)把父母替兒女相親的場(chǎng)景拍的如此真實(shí)。
馮小剛的喜劇能夠常年受到大家歡迎，有一點(diǎn)原因就是利用了北京人的“貧”，而這種貧雖然多半是嘴皮子功夫，但它確實(shí)招人喜歡。彭浩翔這部《春嬌與志明》在某種意義上，可以說有著異曲同工之妙，只不過他沒有利用“貧”，而是直接用了更符合現(xiàn)代大眾審美的另一個(gè)字——“賤”。正所謂人“賤”人愛，人至“賤”則無敵，影片從最開始就強(qiáng)烈的透露著這種“賤”的特質(zhì)。春嬌克夫朋友的三次克夫經(jīng)歷、兩人談?wù)摮鯌贂r(shí)的斗嘴耍皮、雀斑女點(diǎn)菜就要螞蟻上樹、楊冪邀約余文樂的淫蕩短信、春嬌好友讓春嬌用躺下的方式報(bào)答徐錚、黃曉明相親、志明和春嬌在長(zhǎng)城公社中的對(duì)話等等，所有這些不論是主要場(chǎng)景，還是不重要的細(xì)節(jié)，處處都已“賤”為出發(fā)點(diǎn)，但正是這種“賤”完全切合了現(xiàn)在的年輕人心理，也更能引起年輕人的共鳴。《失戀33天》中只有王小賤一個(gè)“賤”人，而《春嬌與志明》中到處充滿了“賤”人，尤其結(jié)尾彩蛋余文樂的驚艷MV，將“賤”氣推向最高潮。
當(dāng)然，若想真心討得觀眾喜愛，光“賤”是不夠的，你必須有足夠多的內(nèi)涵才能夠抓住觀眾的心。《春嬌與志明》在這方面做得十分出色，導(dǎo)演可以很好地掌控“賤”的火候，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候把你拉回到影片所要表達(dá)的愛情主題，但就在你馬上要沉浸到一部完全愛情片的時(shí)候，他又會(huì)把你拽回來，回到輕松層面。故事就在這樣的轉(zhuǎn)變中層層推進(jìn)，最終愛情戲達(dá)到高潮。本片大部分時(shí)間所描繪的愛情，都是處于一種糾結(jié)的狀態(tài)，處于選擇的邊緣，如果愛情戲份過多，肯定會(huì)讓觀眾看得壓抑，彭導(dǎo)很好的利用了喜劇元素，使得觀眾在觀影過程中一直處于放松狀態(tài)，通片看完讓人覺得既有意思，又有思想，尺度拿捏非常到位。
最后，看完影片的第一個(gè)想法就是找一天上床吧去看看，也有夠賤。（時(shí)光網(wǎng)）