今年的致敬風并非僅僅停留在通類獎項，《發明男孩雨果》在技術類獎項中的橫掃明顯具有這樣的偏向性。總體而言，奧斯卡的技術獎依然保持著專業水準。最明顯的就是向來和最佳影片打包的最佳剪輯獎今年頒發給了《龍紋身的女孩》，表彰其凌厲而動感的剪輯技術，即便剪輯師工會都選擇了《藝術家》和《后人》！而本屆奧斯卡提名影片中，除了《藝術家》之外致敬意味最為明顯的就是《雨果》。影片中默片時代的痕跡無處不在，外加對著名演員哈羅德-勞埃德的追溯，都在無形中符合了本屆奧斯卡的主題。因此，“雨果”在“老地基上蓋出摩天樓”的技術創新才令人驚喜，并順利在最佳攝影環節壓倒“天馬行空”的《生命之樹》。一如在音樂屆中用靈魂唱腔歌流行的Adele，復古而不失新意，因此才讓格萊美心甘情愿地砸出多項大獎。
影后的“冷”與“熱”
要說梅麗爾-斯特里普不是大熱門，這是不公平的。但要說梅麗爾-斯特里普獲獎不是大冷門，同樣也是不公平的。柏林電影節終身成就獎、17次提名奧斯卡并三座在手、金球獎大滿貫并8座在手……在一連串令人窒息的頭銜后，卻是今年斯特里普時隔29年后再次攻克影后的激動與……些許尷尬。之前我曾認為今年奧斯卡會拷貝第74屆奧斯卡的“雙黑”之舉，再次譜寫維奧拉-戴維斯和奧克塔維亞-斯賓瑟的雙黑人問鼎傳奇。畢竟維奧拉-戴維斯也是一路從國家影評人協會到演員工會都未失手，演技的肯定無可非議。而斯特里普《鐵娘子》的表現雖然也是強大無比，但影片本身的欠缺卻讓斯特里普的表演不像是為影片而是在為自己服務。而我從頭至尾忽視了最關鍵的一點，那就是在致敬與懷舊為主旋律的今年，奧斯卡壓根就不想也不需要打種族牌！更無意創造影史第二位黑人影后！他們需要的是能夠代表學院地位的高貴與正氣。而學院的做法向來無懈可擊，一如2001年為了毀掉湯姆-漢克斯的第三座影帝選擇拉塞爾-克勞，又如隔年為了毀掉拉塞爾-克勞的蟬聯選擇丹澤爾-華盛頓。學院從不輕易創造紀錄，但又很少落下話柄，因為它總在毀掉你的同時創造其他的歷史，一如2002同屆“黑人帝后”的紀錄封殺了“影史第二個蟬聯影帝”出現的機會，而今年斯特里普的問鼎抹去了“影史第二位黑人影后”出現的可能。同樣，沒人可以指責學院，因為沒人能夠指責梅姑的演技！
當然，梅麗爾-斯特里普的再次問鼎除了本身演技的強大、符合學院的主流意愿外，還有她背后的那個矮個子男人——哈維-韋恩斯坦。不管你是不是認為他玷污了電影藝術，亦或擾亂了“原本公證”的奧斯卡，或是等等等等。但不可否認的是，他才是最懂得游戲規則的人！而懂的游戲規則的人向來都是勝者！從《生死朗讀》擠掉《暗夜騎士》占駐最佳影片提名，到《國王的演講》大獲全勝，再到今年《藝術家》、《鐵娘子》、《不敗》對最佳影片、導演、影帝影后、紀錄片的完美合圍，第84屆奧斯卡的關鍵字中絕對少不了“公關”二字。不得不說像伍迪-艾倫那般一心只愛電影的畢竟是少數，對任何人來說希望獲得奧斯卡的心情都無可厚非，所以梅姑在發表獲獎感言中聲淚俱下地聲稱“這是我最后一次站在這個獎臺上”時，不難看出當時她畢其功于一役的決絕，所以也不難理解數十年有如室外高人的她，今年在評獎前卻頻頻曝光造勢來拉取選票。要說這一切多不是韋恩斯坦安排的，你信么？不過最終斯特里普成功了，韋恩斯坦成功了，而這樣的游戲規則和公關手段，依然會延續到下屆、下下屆、下下下屆……誰知道還有多久，因為這奧斯卡本身就是一個游戲而已……
就這樣，奧斯卡用他金光閃耀的身軀一次又一次地擁抱了傳統，而無數拼搏在影視界的人們又用他們的努力去擁抱這些規則，隨著一屆一屆奧斯卡口味的流轉和主題的變更，相信明年此時又有無數人在鉆研：還要怎樣擁抱你？Old Man?。ㄐ吕耍?/p>