羊城晚報5月17日報道 “偽娘”是漫畫界的詞匯，指那些外表女性化的男性。本屆快男選秀，大概是見中性化的李宇春、曾軼可相繼走紅，以為反串是極好的話題點，于是以劉著、尚晨等“偽娘”為主打，爭取卡通一代的支持。
其中最美的“著姐”劉著一夜成名。他迅速有了大把粉絲，但是評委巫啟賢站出來直接地批評劉著“既沒有唱歌的實力，也沒其他的才華”。巫啟賢認為炒作“偽娘”是“殘忍、捉弄和犧牲”，他甚至有些同情劉著：“坐在這個位子上，我有極度的不忍和心寒，到底有多少人是真正的關心劉著？”不過，對于巫老師地關心，粉絲并不領情，還指責他靠劉著炒作。而劉著本人，除了難以接受巫啟賢對他沒有音樂才華的論斷，似乎并沒有意識到自己正在受到傷害。
如果劉著錯了，那他的錯并不像他自己所說———因為生來不是女孩。作為男孩，他平安地長大并讀上大學，雖做女生裝扮，但在其小生活圈內想必已被接受。他的錯誤在于：第一，因為易裝而不是確定無疑的才華而被留下，成為巫啟賢眼里“沒有任何音樂才華”的“劉先生”；第二，他屈從于這個娛樂至死的時代，自愿為短暫的成名放棄自由和隱私。
美國學者波茲曼在《娛樂至死》一書中指出，20世紀末，電視的表達方式重新定義了公眾話語，一切都成為娛樂的附庸。如今，中國觀眾早已習慣在公共領域中尋找“笑話”，從芙蓉姐姐開始，所謂紅人都是娛樂大眾的談資和消費品。
劉著的命運并不比鳳姐、獸獸好，他們都是被眾人消遣的奇人異事。他們能走紅，是因為娛樂性、八卦性十足。有人捧他們上臺，是為了吸引眼球、刺激收視并拉來廣告，最后換得真金白銀。
選秀節目本來就是一種純娛樂活動。對觀眾來說，它的吸引力在于把丑小鴨變成白天鵝，或者是變不成白天鵝的過程一幕不漏地現場直播。觀眾在其中似乎還是擁有部分決定權的“飼養員”。節目中一夜成名的人不少，但之后留得住人氣、提升了演藝才華的人寥寥無幾。倒是為節目貢獻了收視和收益之后，被一次性消費掉的人不勝枚舉。
謝幕之后，時間將證明誰是真材實料的唱將，誰是娛樂業的犧牲品并迅速被遺忘。正如退潮之后，你便知道誰在裸泳。