?。保痹拢玻溉?，第十一屆中國(guó)戲劇節(jié)在福建廈門開(kāi)幕，半個(gè)月內(nèi)將演出包括３臺(tái)臺(tái)灣劇目在內(nèi)的２８臺(tái)節(jié)目，演出場(chǎng)次達(dá)５６場(chǎng)。這將是一次中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的盛宴。

　　不過(guò)，中國(guó)劇協(xié)和業(yè)界一些專家冷靜地指出，當(dāng)前傳統(tǒng)戲劇存在趨同、自鄙、自大三種不良傾向，在堅(jiān)持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上如何豐富一些新元素，如借鑒西方劇場(chǎng)藝術(shù)吸引更多的年輕人，是傳統(tǒng)戲劇爭(zhēng)取在新時(shí)期重放光彩需要思考的重要問(wèn)題。

　　傳統(tǒng)戲劇的危機(jī)

　　“過(guò)去一場(chǎng)戲可以唱一整個(gè)晚上，或連演幾個(gè)晚上。現(xiàn)在生活方式改變了，生活節(jié)奏加快了，即使《四郎探母》再好，也不能老看。”中國(guó)劇協(xié)主席尚長(zhǎng)榮說(shuō)，必須承認(rèn)當(dāng)前藝術(shù)生活分流，觀眾選擇面廣了，劇場(chǎng)觀眾相對(duì)來(lái)說(shuō)少了。

　　中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、秘書長(zhǎng)季國(guó)平認(rèn)為，當(dāng)代戲劇面臨的問(wèn)題主要表現(xiàn)在觀眾去劇場(chǎng)少了，特別是青年觀眾分流了，城市觀眾減少了，觀眾“老了”。“在多種藝術(shù)形式并呈的情況下，戲劇失去昔日的獨(dú)家風(fēng)光也是正常的現(xiàn)象。”

　　據(jù)季國(guó)平透露，當(dāng)前國(guó)有的劇團(tuán)近３０００家，經(jīng)營(yíng)狀況普遍比較困難，民營(yíng)劇團(tuán)的數(shù)量超過(guò)國(guó)有劇團(tuán)，但大多規(guī)模較小，主要靠自己養(yǎng)活自己，生存也比較困難。

　　記者在中國(guó)戲劇節(jié)期間采訪發(fā)現(xiàn)，盡管一些精品劇目受到不少觀眾的熱捧，但一些比較冷門的劇目仍然觀眾寥寥，而且以老年人居多，年輕人很少。

　　戲劇面臨的問(wèn)題除了客觀因素外還有人為原因。“戲劇界存在一些明顯的問(wèn)題。”季國(guó)平直言，一些戲劇人和文化部門，或?yàn)榱嗽u(píng)獎(jiǎng)的功利而遠(yuǎn)離觀眾，或出于個(gè)人偏愛(ài)而脫離生活，或高高在上不愿為百姓寫戲，或一味大制作大排場(chǎng)而失去了戲劇藝術(shù)的本體。

　　“在這種情況下創(chuàng)作的劇目與普通觀眾的藝術(shù)審美相距甚遠(yuǎn)。”季國(guó)平說(shuō)，結(jié)果只能是觀眾沒(méi)有好戲看，造成觀眾的流失，阻礙了戲劇的發(fā)展。

　　三種不良的傾向

　　參加第十一屆中國(guó)戲劇節(jié)的中國(guó)劇協(xié)和業(yè)界專家認(rèn)為，當(dāng)下戲劇界有一些認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作實(shí)踐上的誤區(qū)，最突出的有三點(diǎn)，即趨同、自鄙、自大。

　　趨同包括兩方面，一方面是創(chuàng)作手段和藝術(shù)風(fēng)格的趨同，盲目融入或簡(jiǎn)單搬用其他舞臺(tái)藝術(shù)，丟失了自身的面貌和風(fēng)格，消解了個(gè)性；另一方面是主創(chuàng)人員的趨同，從編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美，甚至表演都似“一個(gè)模子”，忽略了不同劇種的特殊性和多樣性。

　　自鄙指認(rèn)為傳統(tǒng)戲劇落后于時(shí)代，落后于西方話劇、音樂(lè)劇等舞臺(tái)藝術(shù)，結(jié)果是去程式化和行當(dāng)化，也就是去戲劇化；誤以為西方話劇等舞臺(tái)藝術(shù)重視人物塑造，傳統(tǒng)戲劇先天存在著不重視人物創(chuàng)作的弊端，用話劇等西方藝術(shù)簡(jiǎn)單地改造傳統(tǒng)戲劇。

　　“其實(shí)，只要有一點(diǎn)中國(guó)戲劇常識(shí)的人都會(huì)知道，傳統(tǒng)戲劇形成開(kāi)始，就把人物的創(chuàng)造作為評(píng)價(jià)劇目和優(yōu)秀演員的重要標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)下戲劇的表演水平整體在下降，所謂‘塑造人物’往往成了掩飾表演不足的一大借口。”季國(guó)平說(shuō)。

　　自大指一些主創(chuàng)人員從外來(lái)藝術(shù)學(xué)得了一點(diǎn)皮毛，就以當(dāng)下傳統(tǒng)戲劇救世主的面貌出現(xiàn)，或者自以為是，脫離傳統(tǒng)，盲目“創(chuàng)新”，產(chǎn)生的劇目成了不倫不類的“四不像”。

　　季國(guó)平表示，戲劇從來(lái)不反對(duì)發(fā)展和創(chuàng)新，但戲劇必須有其獨(dú)特性，才有出路，不能簡(jiǎn)單地模仿西方劇場(chǎng)藝術(shù)。“把自己給弄丟了，等于慢性自殺。”他說(shuō)。

　　臺(tái)灣地區(qū)戲劇的經(jīng)驗(yàn)

　　本屆中國(guó)戲劇節(jié)的一大亮點(diǎn)是３部臺(tái)灣地區(qū)的戲劇作品首次亮相：臺(tái)灣國(guó)光劇團(tuán)的京劇《金鎖記》、臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)的話劇《吶喊竇娥》和臺(tái)灣戲劇學(xué)院京劇團(tuán)的昆曲《李香君》。

　　記者采訪發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)演出的前兩臺(tái)劇目，不僅受到專家的好評(píng)，而且吸引了不少觀眾，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿。