本報(bào)記者謝非
2月12日，楊粉蓮在折子戲《探窯》中扮演王寶釧的母親。
2月12日，元宵節(jié)，丹鳳縣中心廣場上人頭攢動(dòng)。戲臺(tái)上，一位身著戲服的秦腔演員正深情演繹著《三娘教子》，她的嗓音清亮，眼神中透著堅(jiān)定與柔情。臺(tái)下的觀眾屏息凝神，有人悄悄抹淚，有人低聲贊嘆。令人意想不到的是，這位技藝精湛的演員已有68歲。她便是丹鳳縣劇團(tuán)退休的戲曲演員楊粉蓮，也是這場演出的幕后功臣。
從正月十二到十五，丹鳳縣劇團(tuán)在中心廣場連續(xù)演了4天大戲，12折戲中有11折是楊粉蓮帶著年輕演員排練的，她自己登臺(tái)演了3折戲。尤其是《三娘教子》，她的表演讓無數(shù)觀眾潸然淚下。演出結(jié)束后，楊粉蓮揉了揉隱隱作痛的膝蓋，笑著說：“一上臺(tái)，就把傷痛都忘了。”
楊粉蓮與戲曲的緣分，始于她14歲那年。她憑借一副天生的好嗓子，被丹鳳縣劇團(tuán)選中，從此開始了她的戲曲生涯。那個(gè)年代，條件艱苦，但楊粉蓮從未退縮。她每天天不亮就起床練功，為了揣摩角色，她常常觀察百姓的生活，將他們的喜怒哀樂融入表演中。
她的努力沒有白費(fèi)。在50多年的舞臺(tái)生涯中，她獲獎(jiǎng)無數(shù)，成為丹鳳縣戲曲界的代表人物。她多次前往西安學(xué)習(xí)進(jìn)修，將秦腔的豪邁與商洛當(dāng)?shù)氐幕ü牡葢蚯跒橐惑w，形成了獨(dú)特的表演風(fēng)格。她的《三娘教子》《探窯》等經(jīng)典劇目，至今仍是戲迷心中的瑰寶。
退休后，楊粉蓮也沒閑下來，她想念舞臺(tái)，想念唱戲。劇團(tuán)返聘她回團(tuán)，她每天清晨，都會(huì)準(zhǔn)時(shí)來到練功房，為年輕演員示范動(dòng)作、講解角色。她的嚴(yán)格是出了名的，一個(gè)轉(zhuǎn)身、一個(gè)眼神，都要反復(fù)打磨，直到滿意為止。
說話間，楊粉蓮拿出一個(gè)大信封，里面裝滿了各個(gè)年代自己的照片。“這張是1978年在西安藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的合影，這張是我唱《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的，這張是下鄉(xiāng)演出的……”一張張老照片串聯(lián)起了楊粉蓮整個(gè)藝術(shù)生涯。
“過去條件艱苦，我們女同志都要自己背著服裝道具，翻山越嶺去給群眾演出。”楊粉蓮回憶道，“但每次看到群眾早早等在村口，我就覺得一切都值得。”如今，她依然堅(jiān)持下鄉(xiāng)演出，即便身體有傷病，也從未缺席。她說：“現(xiàn)在條件好太多了，下鄉(xiāng)也方便，只要群眾愛看愛聽，我就要為他們唱下去。”
近年來，楊粉蓮開始將更多精力放在培養(yǎng)年輕演員上。她收了一名徒弟，將自己畢生所學(xué)傾囊相授。“我想把《三娘教子》這部戲全部傳給她，讓她學(xué)通學(xué)透。”楊粉蓮說，“只有這樣，我才能真正放心退休。”
除了劇團(tuán)的工作，楊粉蓮還義務(wù)為社會(huì)戲曲團(tuán)體培訓(xùn)指導(dǎo)。她認(rèn)為，戲曲的傳承不僅需要專業(yè)演員，還需要更多民間力量的參與。“只有讓更多人了解戲曲、熱愛戲曲，這門藝術(shù)才能真正活起來。”她說，“正月初十、十一兩天在中心廣場的演出，上臺(tái)的都是業(yè)余演員，都是我年前指導(dǎo)排練的。”
楊粉蓮對戲曲的熱愛，早已融入她的生命。她說：“戲曲是我的信仰，戲比天大。”每次登臺(tái)，她都會(huì)全身心投入，將自己完全融入角色中。“只有先感動(dòng)自己，才能感動(dòng)觀眾。”這是她常對年輕演員說的話，也是她一生的藝術(shù)追求。
如今，政府和文化部門的大力支持，讓劇團(tuán)有了更好的發(fā)展條件;年輕演員的加入，為戲曲注入了新鮮血液。但楊粉蓮知道，戲曲的傳承依然任重道遠(yuǎn)。
“只要還有人愿意聽?wèi)颍揖蜁?huì)一直唱下去。”楊粉蓮說。她的眼神依舊堅(jiān)定，仿佛還是那個(gè)14歲的小姑娘，懷揣著對戲曲的熱愛，一步步走向舞臺(tái)中央。
元宵節(jié)的戲臺(tái)上，楊粉蓮的身影在陽光下熠熠生輝。她的故事，正如她所熱愛的戲曲一樣，充滿了感動(dòng)與力量，激勵(lì)著一代又一代人。