1904年，法國(guó)金融家Andre Level找到12個(gè)投資人，每人僅以212法郎購(gòu)買(mǎi)一批畫(huà)作，其中包括畢加索、塞尚、馬蒂斯這些現(xiàn)代大師的早期作品，后期便獲得翻倍升值空間；1999年，藏家在北京翰海以44萬(wàn)拍下劉曉東32歲時(shí)所畫(huà)的《白胖子》，在2010年以3100萬(wàn)的價(jià)格售出，漲幅約700%；2005年，曾梵志28歲，他的成名作《協(xié)和醫(yī)院》在香港佳士得上拍，藏家當(dāng)時(shí)以120萬(wàn)拿下，2010年在保利拍出的價(jià)格則為3416萬(wàn)，五年的時(shí)間取得280%的回報(bào)。隨著新舊風(fēng)格和審美趣味的變化，以及市場(chǎng)的開(kāi)拓和發(fā)展，許多青年藝術(shù)家的作品一躍成為新一輪投資收藏的熱點(diǎn)，價(jià)格大幅上漲程度令人熱血沸騰。
青年藝術(shù)作品也瘋狂
與30年前的藝術(shù)家相比，如今的青年藝術(shù)家走到了一個(gè)物質(zhì)和機(jī)會(huì)都很豐富的時(shí)代。現(xiàn)今，全國(guó)各種扶持、挖掘、發(fā)現(xiàn)和推薦青年藝術(shù)家的展事活動(dòng)如雨后春筍般冒出，很多策展人、美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)等都給予了青年藝術(shù)家前所未有的關(guān)注，如嘉德、保利等大型拍賣(mài)機(jī)構(gòu)推出青年推薦專(zhuān)場(chǎng)，上海藝博會(huì)、北京國(guó)際藝博會(huì)、中國(guó)書(shū)畫(huà)名家精品博覽會(huì)等等，都定期舉辦青年藝術(shù)家推薦展，這為青年藝術(shù)家搭建了藝術(shù)展示和推廣平臺(tái)。
在青年藝術(shù)活動(dòng)如火如荼進(jìn)行的背后，人們不難發(fā)現(xiàn)，隨著藝術(shù)市場(chǎng)的瘋狂，青年藝術(shù)家的市場(chǎng)表現(xiàn)也令人咂舌。中國(guó)的藝術(shù)商們從挖掘青年藝術(shù)家投入市場(chǎng)中，體味到這批藝術(shù)家的利潤(rùn)可以如此可觀：作品行情堅(jiān)挺的年輕藝術(shù)家，前幾年售價(jià)僅為二三萬(wàn)元的作品，現(xiàn)在的價(jià)格就可高達(dá)幾十萬(wàn)，有的甚至能達(dá)到百萬(wàn)元以上，成為青年一代的標(biāo)桿人物。不僅如此，隨著一批批新銳名家開(kāi)始進(jìn)入藏家視線(xiàn)，各地方、院校的青年藝術(shù)家也通過(guò)頻繁參加活動(dòng)增強(qiáng)曝光率，有著十分搶眼的市場(chǎng)表現(xiàn)，在市場(chǎng)大潮中嘗到了甜頭。
“漲太快”背后有隱憂(yōu)
在這場(chǎng)市場(chǎng)熱潮中，誕生了諸多紅極一時(shí)、價(jià)格很高的年輕藝術(shù)家。在泡沫比較嚴(yán)重的時(shí)候，許多青年藝術(shù)家的喊價(jià)也開(kāi)始飆升。無(wú)論是“有價(jià)無(wú)市”還是“有價(jià)有市”，大家都在這場(chǎng)潮流中振奮著。在山東，以濰坊為例，許多實(shí)力畫(huà)廊紛紛選擇代理山東、京津地區(qū)學(xué)院青年藝術(shù)家，幾年時(shí)間內(nèi)，這些年輕的畫(huà)家作品價(jià)格便成倍翻滾。“現(xiàn)在有的青年藝術(shù)家作品已不便宜，而且在很短時(shí)間內(nèi)價(jià)格就漲到這種程度，甚至一下比其老師、這些學(xué)院知名教授畫(huà)家們的價(jià)格高出幾倍，不符合市場(chǎng)規(guī)律，不知會(huì)不會(huì)傷害到青年藝術(shù)家以后的市場(chǎng)價(jià)格和藝術(shù)道路。”一位畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者對(duì)此現(xiàn)象感到擔(dān)憂(yōu)。
從市場(chǎng)角度分析來(lái)看，投資者逐漸增強(qiáng)對(duì)新人新風(fēng)的關(guān)懷是出于兩種目的，一是擺脫對(duì)名家、大家精品難求、價(jià)格滯漲的依賴(lài)，尋找潛力股；二是一致認(rèn)識(shí)到世代交替、風(fēng)格轉(zhuǎn)型的必要性。除了傳統(tǒng)藝術(shù)商追捧藝術(shù)新星之外，最近幾年，一些并不專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)品基金也盯上一些進(jìn)入市場(chǎng)較淺的年輕藝術(shù)家，低進(jìn)高賣(mài)——相比價(jià)位已相當(dāng)高的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、真?zhèn)坞y辨的古代書(shū)畫(huà)與瓷雜而言，年輕藝術(shù)家最符合這部分人的胃口，而這部分略顯“投機(jī)”的資本，讓原本應(yīng)該處于思考、探索期的青年藝術(shù)變得僵硬起來(lái)。
因此，有很多專(zhuān)家擔(dān)憂(yōu)，一些年輕藝術(shù)家作品過(guò)度炒作，已被提前透支：有的青年藝術(shù)家過(guò)分關(guān)注金錢(qián)和榮譽(yù)，早早將自己的作品推向藝術(shù)市場(chǎng)，期間迷失自我，為避免風(fēng)險(xiǎn)養(yǎng)成模仿盲從的習(xí)慣，甚至專(zhuān)門(mén)揣度各大賽主辦方意圖而創(chuàng)作，使得自己未來(lái)發(fā)展之路受到影響。而如今，市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)的理解并不是十分成熟，甚至有些世俗或淺薄，這樣會(huì)加劇對(duì)青年藝術(shù)家的藝術(shù)發(fā)展的不良導(dǎo)向作用。
“穩(wěn)住”自我創(chuàng)作一片天
與此同時(shí)，在青年藝術(shù)作品被人們譽(yù)為投資佳品之時(shí)，青年藝術(shù)整體也在市場(chǎng)浮沉中呈現(xiàn)出一定的不穩(wěn)定性，當(dāng)市場(chǎng)整體遇冷時(shí)，年輕藝術(shù)家作品的縮水率遠(yuǎn)大過(guò)其他門(mén)類(lèi)。曾經(jīng)在拍場(chǎng)中取得不錯(cuò)成績(jī)的年輕藝術(shù)家在2012年的秋拍中都沒(méi)了蹤影，可見(jiàn)虛高的價(jià)格沒(méi)有耐住時(shí)間的考驗(yàn)。