陳興華改革創(chuàng)新的加強二胡

　　將演出推向市場

　　小試牛刀的成功，改變了陳興華的人生軌跡。他因革新二胡而出名，1988年文化藝術序列首次評定職稱，他以本團得分最高的成績被評定為作曲中級職稱。1989年被組織提拔為商南縣劇團副團長。在上級的支持下，他組建了丹江歌舞團并擔任團長，帶領演員到全國各地巡回演出。陳興華抓住機遇，為新組建的歌舞團購置了演出大巴，增設了彩色音樂噴泉，演出效果轟動一時，在商州、柞水等地一演就是一周，場面火爆，他領導的歌舞團成為商南縣劇團歷史上最紅火的時期，演員當時的演出補貼已達到每場5—10元，在當時的商洛創(chuàng)下了縣級劇團的最高紀錄，陳興華也因此而成為縣政協(xié)委員。

　　然而，改革的進程卻產(chǎn)生了失控，演員走穴成風，劇團演職人員隨意組團，三五人搭伙，一個劇團就分建了十多個小團體，各自為戰(zhàn)。在這種情況下，陳興華的建團設想與藝術追求幾成空中樓閣，更要命的是，分層承包，團體間因演出經(jīng)費發(fā)生糾紛，職員們的工資出現(xiàn)拖欠，屢屢為要工資而紅臉。當時情景，令陳興華倍感失意與無奈。

　　商洛有句俗語“丹鳳的飯商南的戲，不吃不看不著氣”。陳興華擔任劇團業(yè)務團長時，為了改變和提升商南劇團的面貌，時常派演員到鄰近的河南省學習豫劇演出，在南陽紡織品公司工作的妻子便成了商南劇團的義務接待員，她的家也成了商南劇團的招待所，凡是到南陽學習和演出的，她都會熱情招待，至于買票接站則成了家常事。但當陳興華在為之奮斗、為之爭得榮譽的商南劇團處境艱難時，她所在的企業(yè)也在進行改制，兩地分居、就業(yè)無著落、長期的生活高壓逼迫著她只好承包了一家商店，肩負起了養(yǎng)家糊口的重任。妻子下決心讓他返回南陽“就是拉棍要飯我來養(yǎng)活你，只要一家人能在一起比什么都好。”1996年已近年關的一個冬夜，陳興華在商南劇團宿舍送走前來送行的朋友，再次操起心愛的二胡，纖細的手指顫顫地撫摸著那閃著柔光的二胡，內心飽受著不甘與無奈。第二天，他坐上了返回南陽的班車。

指導外國友人學習演奏二胡

　　漫長清寂求索路

　　南陽有南都帝鄉(xiāng)、“五圣”故里之稱，歷史上曾孕育出“謀圣”姜子牙、“商圣”范蠡、“科圣”張衡、“醫(yī)圣”張仲景及“智圣”諸葛亮。陳興華回到南陽家里，想到歷史上的范蠡曾貴為越國大夫，后來尚能煮鹽營生，就利用自己所長，給企業(yè)拍廣告、拍專題，后來發(fā)展到拍旅游風光片、拍電視專題片，幾年折騰下來，表面上倒也風光，可內心深處總有一種揮之不去、找不到歸宿的落寞。

　　自1985年放下二胡后，陳興華已有近20年沒有再摸二胡了，可當他再次拿起二胡時，那種近乎原始的沖動竟讓他為之落淚。為了淡化生活中的不順心，他將全部精力凝聚到自己心愛的二胡上。他再次仔仔細細地審視著二胡的每一個部位，尋思著改進二胡的良策。

　　“一筒插一桿、一桿挑兩軸、兩軸掛兩弦、兩弦夾一弓”，這就是先人發(fā)明的二胡結構方式。他從琴筒板材的厚度、皮膜的處理，從琴筒的音量、音域、音質、音色，琴桿的粗細橢圓、抗拉應力，琴軸木軸與機械軸的優(yōu)劣，微調的完善，千斤的材料及設置，琴托的作用及制噪的裝置進行了細致入微的研究，從而對二胡進行了前端縮短琴軸，縱粗滑槽琴桿，拉頂微調千斤，內空加厚底托的改進。經(jīng)專家鑒定后認為，該二胡結構穩(wěn)定，協(xié)調美觀，優(yōu)化聲音，演奏性能好，使用更加方便。被正式命名為“陳式二胡”(又名加強二胡)，2002年3月獲得了國家專利，后經(jīng)上海民族樂器一廠和蘇州北塔樂器廠試制，很快投入市場銷售。