本網(wǎng)訊 （記者 唐淑君） 杜建民在云南很有名氣，記者多方聯(lián)系，遠(yuǎn)程對他進(jìn)行了采訪。

　　杜建民是我市山陽縣人，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，云南書法家協(xié)會副主席，云南省美術(shù)家協(xié)會理事，昆明市滇池書畫院院長。1987年，作品參加中國書法家協(xié)會主辦的第二屆中青書展并入選。1990年8月，在云南省美術(shù)館舉辦杜建民書畫個人展。2000年，出版?zhèn)€人書法專集。2004年，入選中國書法百杰人物。今年8月，云南省文聯(lián)將在中國美術(shù)館主辦杜建民書法展。

　　商洛文化獨(dú)具特色，承秦文化之剛陽，又蓄楚文化之柔美，歷史上也是人才輩出的地方。杜建民生長其間，從小就飽受濡染，和書畫藝術(shù)結(jié)下不解之緣。雖然后來從軍于云貴，并最后轉(zhuǎn)業(yè)落戶于昆明，從部隊(duì)到地方，沒有改變他對藝術(shù)的熱愛。即使是工作再忙，總不忘忙里偷閑寫上幾筆字，或者撇幾葉蘭草，并不忘及時向當(dāng)?shù)氐臅嫿缜拜吚蠋熣埥獭＝?jīng)過長期的磨礪，杜建民終于以其獨(dú)特的藝術(shù)造詣崛起于滇中，同時在全國也產(chǎn)生一定的影響。作為一個商洛農(nóng)民的兒子，他的這一切全部是從艱難困苦中奮斗得來，這其中的甘苦，則難為外人道也。

　　杜建民學(xué)書的道路，和同時代許多人一樣，剛開始的時候也是由唐楷入手。當(dāng)時學(xué)習(xí)資料異常匱乏，每獲得一本字帖，都奉為至寶，心摹手追。顏真卿、柳公權(quán)等唐代書法大師的名帖，都做過仔細(xì)深入的臨摹。在書法藝術(shù)上，杜建民在篆書上下的工夫極深。在當(dāng)代來說，能專攻篆書的人是不多的。杜建民在篆書上首先寫的是小篆，筆法干凈利落，篆法規(guī)范。杜建民寫小篆，雖然顯得有些老實(shí)規(guī)矩，但走的卻是一條正道。他從秦人《驛山碑》入手，旁采秦詔版以縱逸其筆勢，再上窺甲骨金文，最終形成樸茂的藝術(shù)特色。杜建民寫甲骨則特別重視書寫的趣味，因?yàn)榧坠俏氖瞧蹩逃邶敿撰F骨之上，線條略顯單調(diào)，而杜建民卻以輕松的筆調(diào)為之，墨的枯濕變化很微妙，體現(xiàn)了他對刻與寫、剛與柔等諸種對立因素的良好調(diào)控能力。

　　從藝術(shù)風(fēng)格上說，杜建民的書法以古厚樸茂為追求，這在當(dāng)代書壇來說比較稀見。當(dāng)代書法的發(fā)展從二十世紀(jì)八十年代的書法熱至今，時風(fēng)也幾經(jīng)更替，在各類展覽中，也明顯感受到大家追求時風(fēng)浮躁。而這里面夾著的利益，更是使得許多人在追逐風(fēng)氣中不可自拔，漸漸成“逐臭之徒”，這亦不可不謂書法界的一種悲哀。在這樣的風(fēng)氣中，杜建民顯得有些寂寞，他的藝術(shù)求古樸，卻很難與同樣取法碑學(xué)篆隸資源的“流行書風(fēng)”掛上干系，更與追求華麗精巧的所謂“新帖學(xué)”無涉。然而回顧歷史，能在藝術(shù)上有所成的，卻又往往是不追時風(fēng)，能耐得住寂寞的人。這種寂寞在某種意義上說是一種堅(jiān)守，杜建民正是如此。他專攻甲骨金文，力求在上古三代的藝術(shù)資源中尋求與自己心性相契合的東西，抒寫自己的性情與哀樂。他的書法充滿剛正之骨，雄強(qiáng)之力，卻不蹈險怪，歸于平正醇厚，這樣的東西在當(dāng)代雖然少見，卻深符中國傳統(tǒng)文化對書法藝術(shù)的認(rèn)識。

　　杜建民受其民間藝人父親的影響，自幼喜歡書畫，曾多次參加縣里組織的書法展覽，其作品受到老師和社會的好評。1974年參軍入伍，訓(xùn)練之余的大部分時間他都在部隊(duì)為他提供的4平方米的樓梯間度過，冬練三九，夏練三伏，成就了一個部隊(duì)小有名氣的年輕書家。隨后，幾十年如一日，書法成就斐然。

　　杜建民學(xué)書，上溯金甲、戰(zhàn)國古文、精研“二李”小篆，遍取《張遷碑》、《禮器碑》，廣習(xí)魏晉諸帖，涉獵唐楷諸體，以“二王”、懷素、米芾為路，下及沈尹默、于右任等名家，同時得到云南當(dāng)代書法大家郭偉的點(diǎn)撥，打下了十分深厚的傳統(tǒng)功底和創(chuàng)作功底。他融匯各家之長，字字書源名宗，筆底生花。他非常注重字的美感與飄逸，潛心在字的結(jié)構(gòu)上下工夫，根據(jù)字的特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)加工，該放則放，該收即收，造法自然，中規(guī)中矩，形成了和諧生動的個體形象。

　　在他的許多書法作品中，經(jīng)常不經(jīng)意間透出商洛人的豪放與激烈，那厚重的土地與扎實(shí)的傳統(tǒng)積淀也分外明顯。在有意無意間，卻不失云南名碑的風(fēng)范，處處蕩漾著的是飄逸與堅(jiān)毅。其篆書以小篆結(jié)合籀文，字體嚴(yán)謹(jǐn)，筆勢舒展，古樸近真，氣勢宏大，獨(dú)具風(fēng)格。在他的許多中國畫作品中，那一山一水、一花一草，雖筆墨不多，卻給人以清新自然和諧，吸天地之靈氣，集萬物以大觀的氣勢。人們在欣賞他的書法和繪畫作品時，都會自然而然地被他的意境所折服，被他的靈動所感染，被他的心情所滲透。

　　對于今天的書法家來說，造型意識的覺醒是衡量一個書家是否具備創(chuàng)作能力的重要標(biāo)準(zhǔn)。和傳統(tǒng)的書法相比，現(xiàn)代書法更強(qiáng)調(diào)造型趣味和視覺效果，展廳書法所帶來的這種形式要求，使得書法家不得不從繪畫等其他視覺藝術(shù)領(lǐng)域去尋求可資借鑒的造型資源。而杜建民所選擇的是從古老的書法文字中去探索和拓展?jié)h字形體的可塑性，這或許是一條更合乎書法本體要求的書法創(chuàng)作之路。

　　2008年9月，杜建民進(jìn)入中國國家畫院沈鵬書法課題班學(xué)習(xí)。這個班是沈鵬先生在國家畫院招收的第二屆學(xué)員，是精英班的延續(xù)。進(jìn)入這個班的很多都是全國各地很有影響的書法家，許多在全國大展上拿過大獎，不論在書法藝術(shù)還是在理論修養(yǎng)上，這個班里有很多高手，可謂薈萃了一時俊杰。杜建民在這個班學(xué)習(xí)研修，受到了沈鵬、曾來德等老師的指導(dǎo)，同時在同學(xué)那里也學(xué)到很多東西，眼界也大開，兩年多來，杜建民的書法藝術(shù)更上了一層樓。