呂慶華(1885-1963)，商南縣曹營鄉人，是商洛二黃戲業界極有名望的凈角藝人。他嗓音渾厚，身架優美，吐字清潤，表演大氣，深得廣大觀眾喜愛。他在舞臺上成功塑造的大花臉角色，有《高旺背鞭》中的高旺，《聞太師回朝》中的聞仲，《淮河營》中的蒯通，《打瓜園》中的鄭恩，《五臺會兄》中的楊延昭，《李密投唐》中的李密，包公戲里的包拯等，計有七十余角之多。既能演穿大靠大袍的大凈，也能飾牛皋焦贊那樣的毛凈，形象表演都一樣光彩動人，給人印象彌深。他自幼入龍駒寨姚正的“廣易班”學藝，練成了腰、腿、跌、打、身架、翻越等基本功，為日后登臺打下了堅實的基礎。兩年之后，他為了進一步提高自己的演藝水平，又徒步幾百里到河南朱陽關拜當地老藝人王小黑為師，并跟上師傅走南闖北，以賣藝謀生。在賣藝生涯中，他采取偷經學藝眼觀心記身練的辦法，學會融通了二黃戲整套的表演程式及傳統技藝規范。他初工小生，繼而出演須生、末角，離開王小黑后改學大花臉。凡是發現哪家戲班有好的花臉演員，他便主動前去搭班演戲，哪怕為主角跑龍套、當人役、做配角都行，借同臺演出之機觀察該花臉演員的演出技巧，私下里偷著苦練，年復一年地博采眾長，終于集腋成裘，藝業大有長進，成為一名出類拔萃、造詣極高的著名二黃大花臉演員。
呂先生在學藝上肯下苦功夫。他由須生改唱大花臉，自覺嗓音不夠寬廣渾厚，丹田音、腦頂音欠差，便在院子里挖了一個水坑，每天爬下身去，對著水坑拔聲嚎嗓，堅持數年之久，終于使自己的嗓音達到理想狀態，一腔吼出，聲震檐瓦，連院中草木也為之動容。改唱花臉后，又覺自己白口不清，有點“大舌頭”的味道，就經常在嘴里含上紐扣大的小石子，初練時用一顆，后來由少及多，時間一長，漸漸地使他演出時聲若洪鐘，字正腔圓，即是大段緊口道白，也能保證在野外演出時入耳之辭字字清晰明白。呂先生打臉化妝功夫也很獨到，猶如書家運筆妙然成趣，近看似乎粗疏，遠看則筆道準確，寥寥數筆即能勾畫出人物的面部特點。民間傳說他有一段近乎傳奇的故事，說他在某地演出時，因臨場處理事務而延遲了上戲時間，但出場前卻毫不慌亂，鎮靜若素。只見他叉開五指，分蘸上不同油彩，刷刷幾下便畫好臉譜，同時一邊穿衣扎帶，一邊開唱起倒板，按時出了場，絲毫沒有露出一點破綻。
呂先生成名后，入山陽王德朝領班的“三合班”任領班長，演遍豫、鄂、陜三省各縣，獲譽有加。有一回在河南西峽口演出時，與內鄉、淅川兩縣的二黃戲班發生口角，當地豪富遂尋釁鬧事，將戲班價值千元的戲箱全部搶走，他自感無顏再回山陽去見班主王德朝，只好孤身流落于河南、洛陽和西安等地搭班演出。抗戰時，輾轉進入商縣地方人士創辦的“抗建劇團”。1955年，出任商洛新生劇團副團長，后來隨團移交山陽，擔任山陽新生劇團副團長。1956年在陜西省第一屆戲劇觀摩會演中，他以看家戲《五臺會兄》與西安秦腔著名大花臉田德年先生同臺展演，獲得評委們的一致好評。1963年10月，山陽劇團赴商南演出，年屆79歲高齡的呂先生當時已身患癌癥，自知大限將至，卻執意要為家鄉人民最后再獻演一次藝技。他鼓盡平生力氣，登臺演出《二進宮》中的徐延昭，雖然已然舉止不便，力不從心，但他高超照人的藝德藝風仍然讓在場的觀眾感動得潸然落淚。嗣后8個月，先生便告別他演出了一輩子的二黃舞臺，乘鶴仙逝。
陳忠洪(1892-1964)，柞水縣人，工丑行，9歲入三原劉海文二黃班學藝。他記性好，悟性高，又善于鉆研，所以成名較早，早年在三原、涇陽、西安一帶卓有名聲。拿手好戲有《背娃進府》《王瞎子鬧店》和《過二關》等。他雖工丑行，但生末行當俱通，文武不擋，故有“陳滿子”“內外紅”之名號。他十八歲起即能帶徒授藝，在二黃聲腔發展上，能吸收徽腔唱法，并有創新和提高。民國初年，入西安“鳴盛學社”，擔任二黃教習，亦曾應聘于四川、甘肅、河南等省及本省安康、關中和商洛等地授徒傳藝。1955年入商洛新生劇團任聲腔教師。1956年被推選為省政協委員。他與梅蘭芳、程硯秋二位京劇大師均有密切交往，程先生曾向他索取過二黃戲劇本和人物臉譜，梅先生曾勸他輟演從教，栽培桃李。1959年之后，他終于走上了專攻戲曲教育的道路，先后在陜西省戲曲學校漢劇班和安康戲校任教，直至退休，為陜西的二黃劇種培養了大量的藝術人才。