圖①至圖④依次為吳為山、楊力舟、董玉龍、李士武。
圖⑤為中國美術(shù)館外景。
以上均由中國美術(shù)館供圖
數(shù)據(jù)來源：中國美術(shù)館
習(xí)近平總書記5月21日給中國美術(shù)館的老專家老藝術(shù)家回信。回信強調(diào)，“新征程上，希望中國美術(shù)館堅持正確政治方向，堅持人民至上辦館理念，踐行社會主義核心價值觀，在高質(zhì)量收藏、高水平利用、高品質(zhì)服務(wù)上下功夫，努力打造新時代人民群眾欣賞美術(shù)佳作、提升文化素養(yǎng)的國家級乃至世界級藝術(shù)殿堂”。
60年來，一代代美術(shù)館人在中國美術(shù)館辛勤耕耘。從風(fēng)華正茂到皓首蒼顏，他們參與了中國美術(shù)館的建設(shè)，也親歷了中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。
——編 者
中國美術(shù)館館長吳為山——
“讓更多人通過美術(shù)館遇見藝術(shù)”
墨香書香，詩詞為伴。出生于江蘇一戶書香門第，受父親影響，吳為山自幼便經(jīng)常誦讀古詩、練習(xí)書法。上世紀(jì)八九十年代，全國興起了一股“下海經(jīng)商”熱，可吳為山并未動心。“不能所有人都去做生意，也需要有人去追尋精神價值。”吳為山說。
精神的力量從何而來？吳為山從他最熟悉的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化入手，為中華歷史人物塑像。吳為山創(chuàng)作了多件中華歷史人物雕塑，包括孔子、老子、李白、杜甫等。在他的精心雕刻下，這些作品不僅形態(tài)鮮活、栩栩如生，更呈現(xiàn)出中國歷史文化的意蘊。
從2014年起，吳為山擔(dān)任第五任中國美術(shù)館館長。在動員書法家高二適先生的家屬捐贈作品時，吳為山說：“先生的作品掛在客廳里，只有親朋好友能看到，作品掛在美術(shù)館，全國人民都能欣賞。”這一番話打動了高二適的家屬，他們最終同意將高先生的作品捐給中國美術(shù)館。為了表示感謝，吳為山專門手簽收藏協(xié)議和收藏證書，寄發(fā)給每一位捐贈者。
近年來，吳為山還提出“典藏活化”的思路，強調(diào)對藏品的活化利用。吳為山說：“藏品在庫房是物，活化后才是寶。美術(shù)館活化館藏作品，是對歷史負責(zé)，也是對藝術(shù)家的尊重，更是對國家和社會的回報。”
于是，中國美術(shù)館持續(xù)推出典藏系列展覽，并形成品牌。2017年，大型典藏活化展“美在新時代”展出期間，每天都有觀眾排起長隊。2014年至2021年，中國美術(shù)館共舉辦“典藏活化系列展”百余個，藏品出庫量達1.6萬余件/套。
白天事務(wù)繁忙，吳為山便把夜晚時間留給創(chuàng)作。2019年香山革命紀(jì)念館落成，吳為山承擔(dān)起創(chuàng)作大型主題雕塑的任務(wù)。夜深人靜，吳為山盡情沉浸在藝術(shù)的世界里，他的雙手在形與神的對話中從不停歇。《百萬雄師渡大江》《勝利的消息》等作品，都是吳為山在夜深人靜時創(chuàng)作而成的。
這些年，吳為山的作品走向了世界各地。《馬克思》雕像矗立于馬克思家鄉(xiāng)德國特里爾，《神遇——孔子與蘇格拉底的對話》雕塑立于希臘雅典古市集……“我們提出了推動美術(shù)國際交流‘三個一’——一張臉、一顆心、一個魂。臉是民族國家的文化特征，心是彼此坦誠真摯的溫厚之心，魂是共同維護珍愛和平之魂。”吳為山說。
多年來，每到大年初一，吳為山總會帶領(lǐng)藝術(shù)家們早早來到館里，為參觀者書寫“福”字。同時，吳為山還提倡運用新技術(shù)，搭建藝術(shù)與大眾的橋梁。吳為山說：“線下和線上美術(shù)館相結(jié)合，可以讓更多人通過美術(shù)館遇見藝術(shù)。”
中國美術(shù)館原館長楊力舟——
“要讓新中國的文化設(shè)施長久保存，始終屹立”
“中國美術(shù)館從興建至今，已有60個年頭，前進的每一步，都離不開黨的堅強領(lǐng)導(dǎo)。”楊力舟說。
楊力舟回憶，1958年，黨中央在北京要興建“十大建筑”，其中就包括中國美術(shù)館。“十大建筑”其中的9項，按計劃于新中國成立10周年慶典時完成，但美術(shù)館沒能趕上，黨中央決定縮小規(guī)模，只建主體大樓，緩建藏品畫庫和陳列廳、研討廳。直至1963年5月23日，由建筑師戴念慈設(shè)計的中國美術(shù)館向社會正式開放。
唐山大地震時，中國美術(shù)館主樓受損嚴(yán)重，對大樓抗震加固迫在眉睫。楊力舟擔(dān)負起主持維修的重任。楊力舟特地邀請上級部門相關(guān)負責(zé)同志來美術(shù)館考察，只見主樓橫梁斷裂、地基下陷、整體向東傾斜，當(dāng)即決定閉館維修。耗時一年，最終消除了主體大樓的安全隱患。“要讓新中國的文化設(shè)施長久保存，始終屹立。”楊力舟說。
隨著國家經(jīng)濟發(fā)展，美術(shù)館的藝術(shù)品征集與收購速度也在加快。藏品數(shù)量的不斷增長，就需要更為現(xiàn)代化的保管與維護方式。美術(shù)館主樓加固后，數(shù)萬件藏品的保護管理，成為急需解決的問題。中國美術(shù)館首任館長劉開渠在病危之際仍不忘叮囑楊力舟趕快建設(shè)畫庫。楊力舟給上級部門寫信，陳述新建防潮、防盜、防爆的現(xiàn)代化畫庫的必要性；邀請吳冠中、常沙娜等藝術(shù)家，來到地下藏品庫參觀指導(dǎo)……1997年，4200平方米、具有國際先進儲藏能力的現(xiàn)代化藏畫庫投入使用。7萬余件藏品（包括民間藝術(shù)）得到妥善保管。
2002年12月底，中國美術(shù)館主樓擴建升級后，“美國波士頓博物館藏畫展”“盧浮宮農(nóng)村寫實油畫展”等重磅展覽陸續(xù)亮相；德國大收藏家路德維希夫婦向中國美術(shù)館捐贈其收藏品；“中國百年水彩畫展”“徐悲鴻誕辰百年紀(jì)念展”“潘天壽大師繪畫展”等各門類美術(shù)展覽輪番登場……
楊力舟時常會想起劉開渠的話——“我們要把美術(shù)館建成中國的盧浮宮。”這句話一直激勵著楊力舟在工作中全身心付出。
中國美術(shù)館原研究部主任董玉龍——
“藝術(shù)家們的人品、畫品和藝品，令人敬佩”
在調(diào)任中國美術(shù)館前，董玉龍在北京師范大學(xué)從事了20多年的美術(shù)教育工作。上世紀(jì)60年代初，董玉龍便開始參與油畫作品收藏、籌辦美術(shù)展覽等工作。多年后回想起來，董玉龍說：“我和美術(shù)館早已結(jié)緣。”
有人說，美術(shù)院校是有圍墻的學(xué)校，美術(shù)館是沒有圍墻、對社會進行審美教育的大學(xué)校，董玉龍牢牢地記住了這句話。來館工作后，董玉龍發(fā)現(xiàn)美術(shù)館工作與學(xué)校大有不同。在首任館長劉開渠、副館長張諤以及同事的幫助下，董玉龍很快適應(yīng)了。
董玉龍還記得當(dāng)年劉開渠和張諤來上班時，經(jīng)常到三樓董玉龍和同事的辦公室里來，跟他們盡情暢談與藝術(shù)相關(guān)的各種話題。從美術(shù)史聊到當(dāng)前的藝術(shù)發(fā)展，大家樂此不疲，十分盡興。
收藏保管藏品，是董玉龍的一個工作重點。中國美術(shù)館對入藏作品及付費有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。董玉龍回憶，當(dāng)時許多作者都不計較稿酬，慷慨地將作品交給美術(shù)館收藏。這讓董玉龍很感動，也讓他的工作得以順利開展。
如今，董玉龍已退休33年，一些往事卻時時涌上心頭。中國美術(shù)館曾獲捐畫家潘天壽的名作——《記寫雁蕩山花》。潘天壽曾一再叮囑夫人何愔，將作品捐贈給中國美術(shù)館。獲捐后，董玉龍帶上稿酬前往杭州探望潘天壽，卻發(fā)現(xiàn)潘天壽學(xué)生作品的稿酬，都遠高出當(dāng)時美術(shù)館給《記寫雁蕩山花》定下的稿酬標(biāo)準(zhǔn)。
后來，在相關(guān)部門支持下，潘天壽舊居被改建為潘天壽紀(jì)念館，董玉龍應(yīng)邀參加落成典禮。董玉龍發(fā)現(xiàn)館內(nèi)還陳列著另一幅尺幅相同的《記寫雁蕩山花》，作品上有挖補的痕跡。董玉龍又震驚又感慨：“潘天壽把最好的作品留給了中國美術(shù)館。”與潘天壽的故事類似的，還有靳尚誼、魏紫熙、崔子范等。“藝術(shù)家們的人品、畫品和藝品，令人敬佩。”董玉龍說。
中國美術(shù)館原安保部門員工李士武——
“美術(shù)館就是我的家，我要守護好”
自1963年從部隊退役，李士武便開始在中國美術(shù)館工作。60年一甲子，李士武笑稱，他的“館齡”和美術(shù)館“同齡”。風(fēng)雨滄桑，他見證了這座國家級藝術(shù)殿堂的發(fā)展與變化。
李士武來自農(nóng)村，年幼喪父，一直生活艱難。直到入伍后，人生才迎來轉(zhuǎn)機。部隊的歷練讓李士武不斷成長，也培養(yǎng)出他的拳拳愛國之心。軍旅生涯結(jié)束后，革命博物館、軍事博物館等單位都有錄取李士武的意向。當(dāng)時，中國美術(shù)館剛剛開放，急需專業(yè)人才，李士武毅然選擇來到中國美術(shù)館工作。
館內(nèi)防水，幫建場館，維修館柱……在美術(shù)館，李士武干過各種各樣的“雜活”。只要哪里缺人手，李士武便一馬當(dāng)先。
那時候，館內(nèi)還沒有專門的物業(yè)管理人員，需要員工值守夜班。李士武便帶上折疊小床，直接睡在館里，不時起來巡視，一值守便是一整個通宵。李士武的女兒李敬回憶，父親十分熱愛工作，基本不怎么回家，甚至有時候過節(jié)也不回來。
對李士武而言，美術(shù)館不僅是工作地，他常常對家人說：“美術(shù)館就是我的家，我要守護好！”退休后，李士武還時常到美術(shù)館來看看，他感覺就像是回到了“家”。近些年，李士武患上了阿爾茨海默病，很多事情都忘記了，唯獨沒有忘記的是中國美術(shù)館里的人和事。李敬說：“他80多了，又患了病，但一去美術(shù)館就心情特別好，嘴里說著還想回來工作。”
李敬請了一位護工，平日在家照顧父親。護工偶爾會騎著三輪車，帶著李士武從中國美術(shù)館門前經(jīng)過。李士武總會回頭看著美術(shù)館，仿佛在尋找自己在這里工作過的痕跡，仿佛要回到那段激情燃燒的美好歲月……
（實習(xí)生康一帆參與采寫）
■記者手記
精業(yè)篤行 臻于匠心
中國美術(shù)館的老專家老藝術(shù)家們的精神令人感佩。他們?nèi)諒?fù)一日在崗位上耕耘著、奉獻著，他們對藝術(shù)精益求精、對美育事業(yè)全心投入，帶領(lǐng)更多人感受美、鑒賞美、表現(xiàn)美、創(chuàng)造美。從中國美術(shù)館建館之初，很多老專家老藝術(shù)家就來到中國美術(shù)館工作，一待就是幾十年。如今雖然年歲已高，但只要聊起美術(shù)館的往事，他們?nèi)匀鐢?shù)家珍、侃侃而談。“美術(shù)館就是我的家”，簡簡單單一句話，是他們對中國美術(shù)館深厚感情的真實寫照。
始于初心、臻于匠心，一代又一代老專家老藝術(shù)家們陪伴中國美術(shù)館走過60年的發(fā)展歷程。在創(chuàng)作上，他們筑起藝術(shù)大廈，將美帶給觀眾；在館內(nèi)，他們堅守崗位、默默奉獻。在他們的生命里，“美”已成為終生的夢想、一輩子的事業(yè)。
《 人民日報 》（ 2023年06月07日 06 版）