美中電影節(jié)主席、美國鷹龍傳媒公司總裁蘇彥韜對本報記者說，《泰囧》在洛杉磯上映時，他和親友第一時間前去觀看，但當(dāng)時劇場里除了他們幾人外，只有7名觀眾，讓他感到非常驚訝。蘇彥韜認(rèn)為，中國電影在海外推廣時存在一些問題。比如，《泰囧》是萬達(dá)收購美國AMC院線后推出的第一部中國影片，但并非全美所有的AMC影院都會放映，而是集中在華人聚居區(qū)，也沒有在主流媒體打出廣告，這說明引進(jìn)方瞄準(zhǔn)的還是華人觀眾。他建議，中國電影即使一時無法讓很多美國觀眾接受，但至少可以先在美國知名大學(xué)附近的影院播放，從吸引那些有國際視野的學(xué)生和知識分子入手。此外，還要按照符合主流社會心理和市場規(guī)律的手段進(jìn)行宣傳推廣。

　　紐約大學(xué)提斯克藝術(shù)學(xué)院是美國最負(fù)盛名的藝術(shù)學(xué)院之一，該校培養(yǎng)的奧斯卡得獎人數(shù)在全美各高校和電影機(jī)構(gòu)中獨(dú)占鰲頭。該校專門研究電影的達(dá)納·波倫教授在接受本報記者采訪前特意觀看了《泰囧》。對于《泰囧》在美國市場遇冷的現(xiàn)象，他直言不諱地指出，像《泰囧》這類的外國電影不可能吸引美國觀眾。

　　他說，這部電影可算是一部“伙伴片”，主要人物通常為兩個性別相同而性格迥異的人。盡管《泰囧》不乏亞洲元素，如佛家寺廟、東方哲學(xué)的靜思、救贖和犧牲等，但其中也有不少美國電影的痕跡，如動作很多、情節(jié)荒誕、追求數(shù)字化效果、運(yùn)用新科技等。然而，這些因素在好萊塢電影中隨處可見。比如，好萊塢就有一部非常成功的伙伴片《宿醉》。所以，與此同類型的外國電影在美國不會有市場。畢竟《泰囧》沒有什么獨(dú)到的東西勝過美國相同類型的電影。

　　紐約電影學(xué)院院長杰里·夏洛克對中國電影也非常熟悉。他認(rèn)為，外國喜劇特別是語言類喜劇難以在美國市場獲得成功。因?yàn)橄矂∈且粋€特別“文化”的劇種，在一種文化里很滑稽、幽默的語言、動作或事情，在另一種文化中可能就不會引起相同效果。喜劇需要觀眾主觀去體驗(yàn)和感受。這也是為什么美國不少喜劇片在國外也不受追捧，因?yàn)閲庥^眾不一定明白劇中的幽默與滑稽在哪里。

　　美國的娛樂業(yè)非常發(fā)達(dá)，電影市場的競爭異常激烈。一年365天幾乎每天都有一部新電影誕生。夏洛克說，美國每年上映很多電影，但真正特別成功的電影屈指可數(shù)。在如此競爭激烈的市場上，外國電影獲得成功的難度就更大了， 更沒有在美國市場獲得成功的固定程式。

　　波倫表示，美國觀眾喜歡動作、效果特殊的明星片和類型片。他們愿意看英語對白的、由他們所熟悉的演員和導(dǎo)演制作的片子。他說，外國電影要想在美國贏得市場，大概唯一的辦法就是有獨(dú)一無二的風(fēng)格或元素，更應(yīng)是好萊塢電影沒有的。比如法國電影的風(fēng)格被認(rèn)為是深沉和意味深長。不管片子拍得如何，總有觀眾去看，因?yàn)橛幸徊糠置绹颂貏e是部分城市上層社會人士認(rèn)為電影藝術(shù)是嚴(yán)肅而重要的。因此每逢法語片上映，他們一定去看。

　　關(guān)鍵要展示民族的獨(dú)創(chuàng)性

　　美國南加州大學(xué)教授斯坦利·羅森在接受本報記者采訪時說，奧斯卡最佳外語片獎獲得提名最多的是歐洲電影，這無疑與歐美文化較為接近有關(guān)。除了歐洲電影外，日本獲得的最佳外語片提名較多，主要得益于日本在亞洲電影業(yè)中起步較早。上世紀(jì)30年代，美國電影還在發(fā)展過程中，就已經(jīng)有一些日本導(dǎo)演和演員為美國人所熟悉。日本著名導(dǎo)演黑澤明執(zhí)導(dǎo)的《羅生門》盡管拍攝于63年前，但現(xiàn)在還有美國公司為其制作DVD版，由此可見日本電影在美國觀眾心目中持久的影響力。

　　對于中國電影如何在美國市場獲得成功，美國不少演藝界人士一致認(rèn)為，與其將眼光盯著美國市場，刻意滿足美國觀眾的喜好，不如將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向作品本身，拍出更好看的電影。套用一句老話，民族的不一定為世界所接受，但為世界所接受的必須具有民族特色或獨(dú)創(chuàng)性。中國電影要走上美國銀幕，關(guān)鍵要走出一條自己的路，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。