據了解，以前制作文物復制品，需要對文物進行翻模，之后再制作，對文物損害比較大。而3D打印則先通過計算機建模軟件建模，再將建成的三維模型“分區”成逐層的截面，從而指導打印機逐層打印。

　　“3D打印是通過逐層疊加的方式獲得立體模型的，每層的進量很少，10厘米的高度可能需要打印一天的時間，這個過程可以暫停，但不可突然斷電，要求有人員值守。整個打印過程很慢。”李文怡說。

　　據了解，3D打印機通過讀取文件中的橫截面信息，用液體狀、粉狀或片狀的材料將這些截面逐層地打印出來，再將各層截面以各種方式粘合起來從而制造出一個實體。這決定了3D打印技術幾乎可以造出任何形狀的物品。傳統制造通常是在一大塊原材料上切除不需要的部分，像是在“做減法”，而3D打印制造就像是“做加法”，按照電腦的設計，把需要的部分堆疊加出來。除此之外，掃描和打印所花費的時間，與文物本身的大小也有關系。

　　3D打印能否完美重現文物？

　　在陜西歷史博物館的文物修復室中，一件清代誥命夫人的鳳冠格外引人注目，而它最初是被隨意塞進一個木盒子里的，經過一番修復基本恢復了曾經的樣子。

　　據了解，這件文物使用了傳統的點翠工藝制成——先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥背部亮麗的藍色的羽毛仔細地鑲嵌在座上。

　　“最讓我們頭疼，無疑是冠上的珠子了。”盧軒說，“首先珠子大小不一，太細的線怕不結實，太粗的線又穿不進去。其次，目前我們還沒有摸清珠子排列的規律，不知道怎么排合適。”

　　所以對這件文物的修復，不得不比原計劃有所推遲，修復人員只能靠翻閱相關資料，并請教領域內的專家，盡快找到破解的辦法。“科技不是萬能的，人的經驗仍然是最重要的。”盧軒表示。

　　李文怡告訴記者，3D打印技術還有一項十分明顯的優勢，“它可以根據需要調整打印品的比例，可以輕易的獲得文物二分之一、三分之一……的比例，這在傳統復制上是很難甚至根本無法做到的。”

　　“3D打印相對與傳統復制，其與文物是非接觸式的，最大程度降低對文物的再損害。此外，3D打印的模型一旦獲得是獨立于文物之外的，可以像我們復印文件一樣，獲得完全相同的打印品，甚至可以獲得細微紋飾的形貌。”李文怡說。

　　據盧軒介紹，他們前不久打印長11厘米、高11.5厘米的“國寶文物金怪獸”，用了14個小時，之后還用了一個多小時沖洗。通過3D打印出來的復制品，和文物原件幾乎沒有誤差。

　　有不少人認為，3D打印出的文物和原物有本質的區別。對此，李文怡表示：“這么說是對的。實際上我們已經可以獲得與文物一模一樣的外形，但很難通過打印獲得與文物一模一樣的材質，更別提歲月在文物上留下的印記和賦予文物獨特的韻味，這些是無法復制的。”

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　　文物也有了“體檢報告”

　　《黃帝內經》里提出了“上醫治未病”的觀點，即好的大夫是能夠預防疾病的人。同樣要做一名好的“文物醫生”，不能僅僅停留在傳統的搶救性修復上，也要重視文物的預防性修復。X光、離子色譜這些現代科技便派上了用場，為每一件文物定制屬于自己的“體檢報告”。

　　“用X光透視，能發現文物上許多肉眼看不見的東西，比如器物內部的銹斑、比如表面的細小裂縫……”盧軒說，所謂千里之堤毀于蟻穴，及時發現文物上存在的小問題，就會避免造成更大的損失。