邵燕君指出，作為一種新媒介文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)尚未在傳統(tǒng)媒介主導(dǎo)的文學(xué)秩序內(nèi)獲得真正認(rèn)可，便又將在新媒介文化格局中處于弱勢——作為以文字為載體的藝術(shù)樣式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“全媒體”時(shí)代注定不是占據(jù)主導(dǎo)的藝術(shù)形式，注定要成為給更“受寵”的文藝形式提供內(nèi)容和人才資源的“母體”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)今天的位置有點(diǎn)像傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)了。那么，在未來的文藝空間內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否能成為一種具有強(qiáng)大自身造血功能的“母體”，同時(shí)作為一種不可替代的文藝形式獨(dú)立存在？邵燕君強(qiáng)調(diào)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該在與更主流文藝形式進(jìn)行良性互動(dòng)的同時(shí)守住自己的原生機(jī)制和粉絲文化這種自主力量，否則，不要說繼續(xù)發(fā)展，即便作為“母體”也不能持續(xù)性地提供有生資源。再考慮到中國動(dòng)畫、漫畫、游戲產(chǎn)業(yè)的缺乏根基，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十幾年蓬勃發(fā)展的寶貴成果，很可能成為迫不及待的資本行動(dòng)“殺雞取卵”的掠奪對(duì)象。

　　邵燕君希望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在各方力量復(fù)雜博弈的格局中，找準(zhǔn)自己的定位，堅(jiān)持自己的道路，繼續(xù)蓬勃發(fā)展。