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郭雪波:《銀狐》跟《狼圖騰》是兩碼事

2010-03-16 09:53:54

  文:趙李紅
  出處:北京晚報

  被譽為“大漠之子”的蒙古族著名作家郭雪波,從上個世紀八十年代活躍至今,他為讀者奉獻了一系列呵護生態、呼喚良知的精神佳作《大漠魂》、《沙狐》、《沙狼》……也為自己贏回一個個獎項。他說,好作家要像勞動人們那樣,不能生產文化垃圾,而要生產文化精品。新年伊始,漓江出版社又推出了他的新長篇《銀狐》,傾注了他對人與動物、人與生態環境保護更多更細膩的關注。

  記者:作為一個出生在內蒙草原的學者作家,20多年來你一直致力于家鄉自然景象和人文特色的創作。此次新長篇《銀狐》是您《沙狐》、《沙狼》、《大漠狼孩》動物系列后又一部關注人與動物的小說,為什么會對動物題材一往情深?

  郭雪波:首先說明一下,《沙狐》《銀狐》等不是純粹的動物小說。主要還是描寫人類在自然界的活動,與大自然和動物發生的沖突,由此引發的深層次思考。人類在“人類中心主義”主導下,破壞地球生物鏈,甚至狂妄的要重新安排生物鏈秩序,這已經引發了地球諸多災難。我覺得人類現在應該反思些什么。一個作家寫自己熟悉的生活,這是基本創作原則。尤其,在我老家,狼和狐貍正在絕跡。

  記者:這個問題很現實,2004年,《狼圖騰》出版熱銷,讓圖書市場深受狼的誘惑,跟風的圖書不少;去年出版的《藏獒》,出版社一開始就是奔著對臺戲開唱的;今年您的《銀狐》出版,讓人很自然聯想到這股跟風的繼續,對此,您介意嗎?

  郭雪波:說跟風有點冤枉我。我寫的《沙狐》發表于1985年,《大漠狼孩》出版于2001年,也比《狼圖騰》早3年;銀狐的故事,我從上世紀九十年代初就開始構思和創作,中間停了些年。兩年前,把稿子交給出版社。《銀狐》的故事,甚至是我小時候在村里的經歷。我們村里有個老獵人,就是老鐵子的原型。他專打狐貍,后來打一只老白狐,槍炸膛了,他才住手。如果說跟風,我不知道是誰跟誰的風。其實完全兩碼事,追求反映的思想內涵完全不一樣。是兩種寫作。

  記者:由于《狼圖騰》的閱讀率極高,人們還是自然地用《銀狐》對比《狼圖騰》,甚至我看到不法書商把你原來出版的《大漠狼孩》換了封面,標上“繼《狼圖騰》之后,作者又一本新作”出售。對此您什么感覺?

  郭雪波:有關《狼圖騰》問題,把狼硬說成是蒙古人的圖騰,在蒙古族學者和讀者中間,已有很多反彈意見。我個人也覺得把五千年漢民族文明比喻成吃草根的“羊性”文化,總打不過吃肉的“狼性”文化代表蒙古族,這種說法很不確切。漢文化的擴張性無法阻擋,現在整個亞洲被儒家文化所主導,你看入主中原的少數民族哪個站住腳了?而且,蒙古族的成吉思汗如果只有狼的血性,他根本不可能橫掃歐亞,狼的血性豈能概括蒙古文化的思想哲學內涵?這種比喻說法毫無歷史性,是膚淺的。其實,哪個民族的文化都有其狼性和羊性,如果硬這樣比喻的話。據說那個小說里,也描寫東部蒙古人如何壞,西部蒙古人如何好,我已聽到不少東蒙同胞很有看法和憤慨。

  盜版商盜版我《大漠狼孩》時,把我名換成某某人,我覺得很可笑,很無聊。經濟利益使人們顛倒黑白,利令智昏,失去靈魂的純潔,很可悲。

  記者:說到狐貍,我們最初的印象就是詭異、狡詐、多變。后來看了電影《狐貍的故事》,被狐貍的豐富細膩的情感動容震撼,對狐貍的印象從此改變。看了《銀狐》之后,尤其是描寫差點挨了槍子兒的老狐貍空手回家,五只狐崽圍著老銀狐轉蹭戲咬,似乎對老母沒帶回食物大為不滿。老狐貍此時那雙歉意的眼睛特別擬人特別感人。如果說《聊齋》賦予狐貍狐仙、詭媚、狡猾的形象,那《銀狐》則賦予狐貍更深的人類性?這些感覺怎么來的?

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