關(guān)注的焦點(diǎn)永遠(yuǎn)是人
阿列克謝耶維奇并非按照正式的歷史文獻(xiàn)來描述歷史，而是從個人經(jīng)歷、機(jī)密檔案以及從被忘卻、被否定的資料中挖掘。這樣的創(chuàng)作意義更加深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出技術(shù)性文獻(xiàn)的意義。她關(guān)注的焦點(diǎn)永遠(yuǎn)是人，探索人的心靈是她與其他作家的區(qū)別之一。她成功地表現(xiàn)了一代人的茫然和恐慌，作品觸動人的內(nèi)心深處。
比如在《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》中，阿列克謝耶維奇用三年時間采訪了切爾諾貝利核電站反應(yīng)堆爆炸的幸存者們，有第一批到達(dá)災(zāi)難現(xiàn)場的救援人員的妻子、有現(xiàn)場攝影師、有教師、有醫(yī)生、有農(nóng)夫、有當(dāng)時的政府官員、有歷史學(xué)家、科學(xué)家、被迫撤離的人、重新安置的人、還有妻子們祖母們……每個人不同的聲音里透出來的是憤怒、恐懼、堅忍、勇氣、同情和愛。為了收集到這些第一線證人們的珍貴筆錄，阿列克謝耶維奇將自身健康安危拋之腦后，將他們的聲音繪成一部紀(jì)實(shí)文學(xué)史上令人無法忘記的不可或缺的作品，并籍此期盼同樣的災(zāi)難絕不再重演。
作品體裁助力獲獎
可以說，無論是媒體還是海外各大文學(xué)論壇，對阿列克謝耶維奇的關(guān)注并不多。因其作品數(shù)較少，目前不超過10部；此外，她的作品在西方世界影響力不大；再次，身為一名紀(jì)實(shí)記者，其著名作品基本上是對重大悲劇性事件當(dāng)事人采訪稿的合集，更類似于“口述史”，作者個人的存在感非常微弱。
不過，自2013年以來，阿列克謝耶維奇的作品多有瑞典語譯本問世，包括《最后的見證：失去童年的孩子們》，也為其獲獎增添了不小優(yōu)勢。
阿列克謝耶維奇的另一優(yōu)勢大概是其作品體裁——傳記文學(xué)。只因上一本非虛構(gòu)類作品獲得諾獎已經(jīng)是半個多世紀(jì)以前的事情了——1953年丘吉爾以《二戰(zhàn)回憶錄》獲此殊榮。